Вопросы по организации "КДП" (комната для прослушивания) для "чайников"

[Баскак]

1) Прошу любых подсказок по моим параметрам -
ШДВ - 3.13, 5.62, 2.5 // 17,6 квм // жб панели 1-й эт.
жилая. весь быт включая спальное место можно прятать в стены . 2 рабочих места: 1)комп и 2)маленький раб. стол(мелкое напилить спаять.) - столы можно складные в стену. 1 кресло рабочее. 1 диван столик под чай(пиво) перед ним.-он же место прослушивания 3-4 места. 2 максимально больших корпуса АС , между ними стойка - панель 50-ка снизу стойка источники+усиление. Считаем комната пуста - всё заполняется с нуля.
Доступно, но нежелательно- наклон плоскостей до 7 градусов, отдать до 10 см в глубину. по каждой плоскости(включая пол-потолок). до 20% пространства на доп. постройки.
План - (пока рисую).




2) + Универсальная информация для всех интересующихся.

Была где-то скачена известная книга по постройке домашней студии-включая комнаты в которых продолжают жить. Найду-загружу.


3) Если есть Вегавские ссылки по теме- накидаю сюда.

[алек-сей]

Offтопик:
Shidim,
Юморист-акустик...

[Анатолий Тимофеев]

что с этим вообще делать у себя в комнате при посадке близко у тыльной стене и стОит начать разговор

Обычно рекомендуют заглушить часть поверхности задней стены в случае, если место прослушивания близко к ней. В первую очередь ту часть, которая прямо за головой/головами.

[Shidim]

Обычно рекомендуют заглушить часть поверхности задней стены в случае, если место прослушивания близко к ней. В первую очередь ту часть, которая прямо за головой/головами.

Да так и есть. Но как обычно с вариациями. Мы люди привыкли к предсказуемым реакциям поведения среды. Т.е например: когда мы идём, нам нужно слышать звук своих шагов или мы можем "анализировать" материалы покрывающие ограждения, как правило всё должно быть отражающим в той или иной степени, речь привычно имеет некоторое естественное отражённое поле неотражающие материалы на стенах меняют среду и некоторые воспринимают это буквально как "вата в ушах" особенно если эти "мягкие ограждения" расположены близко к голове слушателя.
Если кто то из комрадов подходит под выше указанную категорию чувствительных слушателе, то можно использовать гибридный метод "рассеяного поглощения")), тут есть своим "ограничения" и не стоит использовать "фазированные решётки" (диффузоры Шрёдера и подобные) прямо за головой, так как следует придерживаться принципа удвоенного расстояния от рабочей полосы диффузора (иначе их диаграмма не успевает развернутся и мы слышим это как те же отражения) Но имхо можно успешно использовать чередование поглощения рассеивания.

[Shidim]

Сцена существовавшая, записанная и смастеренная с учётом масштабирования в помещения для прослушивания с желанием передать атмосферу происходящего, вполне могли выглядеть такВложение 476080

И мы с удовольствием слушаем наши любимые записи, желая получить одни больше точности, другие больше пространственности, третьи горят желанием слышать и то и другое, но как правило комната и её структура отражений позволяет нам "видеть" лишь так: или так , а хотелось бы к примеру так или вовсе так
Так что же нам мешает? Или помогает? Почему иногда слушая записи мы осознаём, что всё ещё в той же комнате, а иногда испытываем иллюзию, что за её пределами "прямо там возле сцены"?

[Viktor S]

Так что же нам мешает? Или помогает?

Факторов по меньшей мере два. Наверное)
Ну основных два. Пожалуй)

Отражения в комнате. И первые и прочие.
То как сделана запись.
И в сочетании они могут как мешать так и помогать.

Offтопик:
И это даже если тракт "эталонный". А если нет?)

[Shidim]

Отражения в комнате. И первые и прочие.
То как сделана запись.

Думаю, что сам слушатель стоИт на первом месте, не спроста есть дискуссии между музыкантами и просто любителями музыки))), а так же аудиофилофобия и/или наоборот повышенная склонность слышать "потустороннее"))) Компании по выпуску аудио продукции, давно и стабильно проводят в своих интересах научные изыскания по предпочтениям слушательских групп и ищут "уязвимости и дыры" в нашем восприятии звуков.
Записи: - тут и вовсе в ходу "грязные приёмчики по мозговзлому"))), но опять же действие весьма ограничено , т.е не на всех.

В общем все слушатели разные и комнаты то же хотят разные, какие лучше или хуже не мне судить, но я хотел бы исходя из прочитанного и скомпилированного познания осветить несколько имеющихся основных концепций (и вариаций по их мотивам ) комнат для производства коммерческих записей, так как в основном вдохновение чисто для КдП черпается энтузиастами именно из этих дизайнов акустической инженерии.

[domician]

Shidim, как раз для вас в последнем AudioXpress
AudioXpress 2025 08.pdf

[Shidim]

Shidim, как раз для вас в последнем AudioXpress

Да спасибо. Это статья\презентация о новой вышедшей года три назад на рынок коммерческой программы моделирования Trible, и я с ней уже знакомился (не со статьёй с программой) статья о её возможностях и принципах моделирования в целом в плане подходов синтеза RIR в виртуальных помещениях скопированных с помещений реального мира или существующих только в чертежах.
Я освоил подходы нескольких EASE, CATT. Bose Modeller Array Builder I-Simpa DDA 5.1 и скажу так, что без натурных измерений с реальных комнат и последующей подгонки начальных параметров модели к ним, модели лишь с синтезом мягко говоря не точны.

Вот как раз в серии о различных концепциях акустических дизайнов комнат из проф. сектора я и собираюсь в скором времени рассказать показывая их отличия в RIR на их виртуальных моделях.

[Анатолий Тимофеев]

Вот как раз в серии о различных концепциях акустических дизайнов комнат из проф. сектора я и собираюсь в скором времени рассказать показывая их отличия в RIR на их виртуальных моделях.

Ждём!

[eksaedr]

Сцена существовавшая, записанная и смастеренная с учётом масштабирования в помещения для прослушивания с желанием передать атмосферу происходящего, вполне могли выглядеть такВложение 476080

И мы с удовольствием слушаем наши любимые записи, желая получить одни больше точности, другие больше пространственности, третьи горят желанием слышать и то и другое, но как правило комната и её структура отражений позволяет нам "видеть" лишь так: или так , а хотелось бы к примеру так или вовсе так
Так что же нам мешает? Или помогает? Почему иногда слушая записи мы осознаём, что всё ещё в той же комнате, а иногда испытываем иллюзию, что за её пределами "прямо там возле сцены"?

Скажите пожалуйста, кто автор картинок, и почему люди человеков видят - а не образы ими передаваемые.

[Shidim]

Скажите пожалуйста, кто автор картинок, и почему люди человеков видят - а не образы ими передаваемые.

Автор я рисовал в Sketchup, понятно что в картинке как и в самом восприятии слушателя есть доля и не малая художественного вымысла и образы передаваемые могут в сознании конкретного слушателя складываться как то иначе.
Тем не менее есть варианты когда всё очень маленькое хоть и голографичное или напротив очень гипертрофированное, при этом общая вместимость низкая, т.е слушатель слышит отражения от своих стен скажем так не вовремя, что даёт ему подсказки, что он по прежнему просто дома, а иногда хочется быть там где то)))

[eksaedr]

Спасибо. Вымысел может быть в двух случаях: если образ донесен некорректно или слушатель что то не понял( при условии точной аппаратуры). звук доносит точно - без вымысла

[Shidim]

Спасибо. Вымысел может быть в двух случаях: если образ донесен некорректно или слушатель что то не понял( при условии точной аппаратуры). звук доносит точно - без вымысла

Это уже практически VR требовать такое от 2-х канальной системы имхо завышать ожидания. Как правило всё строится на принципе "да так вполне могло быть, помню как то ...." это если записи с реальными артистами. В случае с электронной фантастикой можно "отъехать в иные миры"))), особенно если микс был исполнен с помощью объектно ориентированного рендеринга типа VBAP и DBAP