Всякий раз предстоящее знакомство с любой новейшей разработкой акустических систем Валерия Гилёва вызывает во мне предвкушение встречи и с качественно новым уровнем звучания в своём классе во внутренней иерархии Crystalvox, и с неординарными, нетипичными конструкторскими приёмами для его достижения. Но, конечно, всегда особый интерес возникает к наименее компромиссной акустике, такой как Stalker, Doors... У каждой из них есть свои наиболее сильные стороны. Если нет желания жертвовать качеством настройки тонального баланса, хорошей разборчивостью во всём диапазоне частот, и всеми остальными атрибутами звука, соответствующего статусу High End, но в приоритете такие качества, как, скажем, возможность максимального погружения в недры самых низких частот вплоть до 16 Гц, большой запас по мощи звукового давления, реалистичный масштаб звуковой сцены, если имеется необходимость заполнить качественным звуком очень обширную площадь большого зала или холла, и всё это при условии, что цена имеет значение (потому как в варианте Doors для заполнения звуком объёма, скажем от 50 кв.м., и при условии желания слушать их с расстояния в 4-5 метров, потребуются затраты, превышающие стоимость Stalker*ов в разы) - тут равных Сталкерам я не знаю. А вот ежели нужно получить эффект присутствия на живом музыкальном действе, сравнимый с погружением в виртуальную реальность прослушиваемой фонограммы, в которой присутствует максимум подробностей и нюансов (ограниченных разве что возможностями предшествующих компонентов тракта), то по этому вопросу следует обращаться исключительно к Doors.
С ними можно жить и в большом помещении, прослушивая не дальше, чем с 2,5 метров - в таком варианте тоже есть свои плюсы... Ну а для небольших типовых комнат стандартной квартиры подобная конструкторская концепция - единственное спасение. Других способов в маленькой КдП получить воспроизведение полного диапазона с равномерной АЧХ на НЧ с таким же высоким качеством не существует (если бы объективно существовал способ лучше, я непременно остановился бы на нём). Да и, как практика показывает, в большом помещении получить сравнимое качество баса с корпусной акустикой - большая удача и, часто, стечение случайных обстоятельств.
Doors*ы же никогда не загудят, не забубнят, и в большинстве случаев не доставят вообще никаких хлопот с НЧ в любом даже самом безнадёжном помещении. По этому поводу имеется единственный замеченный нюанс: любые Doors предпочтительнее размещать по короткой стороне КдП, по крайней мере это касается небольших комнат стандартной городской квартиры с приблизительно схожим соотношением сторон, - таким образом достигается наилучшая дружба с помещением. По длинной стене сильно выраженную доминантную моду они могут "обнаружить", но её влияние, в любом случае, будет в значительной степени ослаблено в сравнении с какой-либо корпусной акустикой. По короткой же стороне, басовый диапазон будет полностью освобождён от влияния геометрии помещения, это подтверждается опытом инсталляций в совершенно разных помещениях: так было с моими щитами, так было с двумя экземплярами "вторых дверей", и Doors III - не исключение.
А в случае с последними можно говорить и о равномерной фазолинейной характеристике, о чём можно догадаться по расположению излучателей на разном строго рассчитанным расстоянии до слушателя, что было достигнуто опытным путём предварительного макетирования на этапе разработки. У нижнего и у верхнего излучателей предусмотрена возможность смещения вперёд/назад относительно фиксированного положения среднего излучателя для оптимального выравнивания по фазировке на границе каждого частотного раздела.
В целом, форм-фактор новой акустики мне видится очевидно наиболее удачным из всех трёх ныне существующих представителей ОЯ Crystalvox - это оптимальное сочетание рассчитанной функциональности формы с её компактностью и гармоничностью пропорций. К позитивным моментом я отношу и подбор ансамбля спикеров, позволяющий с успехом обойтись тремя полосами вместо четырёх: снизу басовик 21" 18 SOUND бумажный диффузор с пропиткой, усиленный карбоновыми волокнами, с неодимовым магнитом; после раздела на 120 Гц в дело вступает 10" бумажный мидбас без пропитки с магнитом алнико в 14" квазирупорном оформлении; и с 1,5 кГц завершает трио 1" СЧ/ВЧ рупорный драйвер 18 SOUND с неодимовый магнитом и полимерным подвесом в специально разработанном деревянном трубчатом рупоре. У этого драйвера в верхнем крае диапазона настолько всё благополучно практически вплоть до 20 кГц, что позволило прекрасно обойтись без отдельной полосы на ВЧ. Последующее прослушивание это полностью подтвердило, - и не только то, что данная комбинация драйверов самодостаточна для полноценного сведения всех частотных участков, но и необычайно гармонично сочетается по звуковому почерку в заданных диапазонах.
АС нисколько не выглядят громоздко и не загораживают половину звучащего пространства, как это было в случае со щитами. Облик вторых "Дверей" хотя и воспринимался намного воздушнее прототипа-щитов, всё-таки, по моим ощущениям, они своим физическим телом всё ещё зрительно доминировали, концентрируя на себе внимание слушателя. Этому способствовали и высота конструкции, и наличие рамы по бокам от внешней окружности динамиков.
Когда я только начал слушать Doors III, то с самых первых мгновений ощутил доселе неизведанное чувство обнажённого пространства, где звучание каждого музыкального образа и его кажущегося источника настолько чётко, буквально визуально возникало в широком горизонте пустоты глубоко за линией АС, что я, не привыкший к такой натуралистичной очерченности, прямо таки "завис" на этом завораживающем эффекте.
Видно, дело здесь не только в ненавязчивом облике будто парящих в воздухе излучателей, но и в качественно реализованной возможности включения каждого из них в положительной полярности. Благодаря выверенному пространственному смещению головок, возникает ощущение необыкновенной однородности всего частотного диапазона, цельности всех образов, точной передачи пространственной информации, появляется равномерный и пропорционально естественный объём во всех диапазонах. Просто какое-то необыкновенное чувство естественности и гармонии в звуковой сцене . Валерий продемонстрировал что будет, если хотя бы совсем немного изменить точку расположения одного динамика относительно других, и на правой АС слегка сдвинул нижний динамик (басовик) навстречу основанию, и с этой стороны как будто бы пропал бас. Естественно, что справа бас не прекратил воспроизводиться, только вот звучание смещённого с заданной точки динамика стало столь плоским и "задавленным", что на фоне объёмной и оживлённой левой половины полностью потерялось. В случае с разработкой других АС с динамиками в одной фронтальной плоскости всегда приходится достигать иллюзии их фазовой согласованности путём различных технических ухищрений. Конструкция Doors III решает эту проблему самым радикальным и бескомпромиссным образом. Во время прослушивания все преимущества такого решения становятся очевидны. К примеру, в моих первых "Дверях" верхние две полосы, подобно Doors III, сведены физическим смещением (рупорный драйвер от щитовой плоскости утоплен в горле рупора на необходимом расстоянии от мидбасового динамика), а вот 18" НЧ динамик по понятным причинам в щите никак не сместишь. И пришлось там в своё время хитро крутить фазу, чтобы на слух гладко сшить раздел басовика на границе стыковки с мидбасовой "десяткой". А в новой разработке особенности конструкции позволяют перемещаться и басовому драйверу, и надо признать, что разница в решениях сказывается на цельности и однородности определённо не в пользу моих АС. Пока не представится случай сравнения с чем-то более продвинутым, кажется, что у тебя всё предельно замечательно...
В корпусной акустике подобное смещение динамиков реализовать, естественно, гораздо проблематичнее (по крайней мере, подразумевая необходимое расстояние для смещения НЧ динамика), уже не говоря о том, к каким размерам конструкции это может привести даже просто умозрительно. Не случайно, наверное, другие примеры попытки реализовать такую идею мне не известны, кроме одного примера: вспоминается какое-то оригинальное сооружение со сферическими шарообразными корпусами отдельно на каждый динамик и вся эта конструкция была на кронштейнах, позволяющая их разносить относительно друг друга как угодно с непрогнозируемым результатом - не помню названия этих АС.
К тому времени, как получить приглашение от Валерия послушать окончательно утверждённую версию с аналоговой фильтрацией и с активной НЧ секцией, я прежде уже слушал пробный вариант Doors III с использованием цифрового кроссовера Electro-Voice DX46.
В систему входили: цифровой транспорт - Versus, доработанный В. Гилёвым; в качестве цап - Rockna с регулируемым выходом, на верхнюю полосу - ламповые моноблоки Crystalvox, на среднюю и нижнюю полосы необходимое количество моноблоков Electrocompaniet AW400.
В тот раз в звуке на себя обратили внимание три позитивные вещи - это вышеупомянутые слитность с впечатляющей пространственной эффектностью, а также непривычная для семейства предшествующих Doors основательность баса, стремящаяся по глубине догнать Stalker.
На некоторых треках присутствие низкочастотных колебаний в области ниже
30 Гц приятно радовало слух (это было хорошо ощутимо на фоне моих колонок, где ниже 30 Гц с двух метров уже почти ничего нет). В остальном, впечатление по звуку было крайне удручающее: очень чисто, очень ровно, тонально сбалансированно и как-то абсолютно искусственно; тембры инструментов и голосов на знакомых записях было узнать трудно - всё с каким-то электронно-синтетическим налётом, в голосах присутствовала металлическая окраска; в воспроизведении знакомых фонограмм откровенно не хватало деталей; между звучащими образами инструментов было как будто заполнение не воздухом, а вакуумом, лишённым естественных затуханий, ревебераций; отсутствовали естественные колебания и характерные шероховатости в тембрах смычковых и духовых деревяшек; большинство нюансов получили грубую и упрощённую трактовку, самые тонкие штрихи и микронюансы были вовсе "проглочены"; о передаче атмосферы в записях речи вообще не шло; макродинамика и подвижность поначалу показались очень достойными (если выставить достаточно высокую громкость), но быстро наступило понимание, что все динамические перепады сглажены (усреднены) и формальны, - в их атаке не чувствовалось характера, смыслового посыла (вспомнился Linx Hilo); осталось только добавить, что на небольшой громкости всё окончательно умирало. Слушать музыку было в тот день, мягко говоря, скучно. Валерию пришло в голову очень удачное сравнение со звуком в современном кинотеатре, где он весь такой взрывной, эффектный, но при этом совершенно синтезированный и безжизненный. Я же получил подтверждение мыслям, что те, кто воспевает ныне существующие цифрокроссы - это те же люди, которые искренне не понимают принципиальной разницы между очень хорошими ламповыми и очень хорошими транзисторными усилителями, всерьёз рассуждающие о том какая нейтральность нейтральнее, настойчиво проповедующие превращение КдП в a la безэховую камеру и т. д....
Несмотря на такие скверные впечатления от применения конкретного сабжа, идея цифрокросса сама по себе очень интересна. Возможно, однажды появится их новое поколение, и это будет свежее направление в развитии качественного аудио. Но пока это никуда не годится...
Во второй свой визит, слушая Doors III с аналоговым пассивным фильтром первого порядка между СЧ/ВЧ драйвером и мидбасовым динамиком и активным фильтром с коррекцией на НЧ, настолько низкого баса я уже не услышал. Валерий пояснил, что динамики, как и прежде, способны его воспроизводить, и что цифровой Electro-Voice DX46 технически легко позволял поднять область от 20 до 30 Гц, а аналоговый активный НЧ-фильтр в данный момент времени не имеет достаточно регулировок для этого - как только эти частоты поднимаешь на достаточным уровень для их восприятия, появляется провал в районе 50 Гц, - а это, разумеется, того не стоит.
Но это временно. В скором времени все необходимые регулировки появятся, и в конечном итоге колонки вновь смогут играть также низко, как и в случае с Electro Voice DX46. Ну а пока, во время моего повторного посещения, Doors III могли похвастаться уверенными 30 Гц. Зато во всём остальном, после удаления из тракта "убийцы музыки", звук словно очнулся от оцепенения и ожил. Середина наполнилась воздухом со множеством деталей, обилием всевозможных нюансов... Тембры голосов и классического инструментария вернули себе узнаваемость... Темпы и ритм перестали быть механически монотонными... В музыку наконец вернулись выразительность, характер, соответствующая энергетика, вызывая ответный эмоциональный отклик...
СЧ/ВЧ драйвер в узкой вытянутой "дудке" звучит очень динамично, и вместе с тем небывало чисто. Рупорные призвуки удалось побороть, практически полностью сведя их на нет. И оригинальный рупорок в этой борьбе играет первую скрипку. Как выяснилось, это собственная разработка Валерия. Он назвал её pipehorn twitter. До этого я думал, что у меня в первых "Дорз" призвуки минимальны, теперь услышал, что рупор может играть ещё чище при более чем сравнимых с моими АС живости и открытости звучания.
Очень понравились ВЧ. У меня в Doors-щитах верх с 8 кГц воспроизводят ленточные твитеры - верхние из Fountek, они дают очень красивые и парящие высокие частоты. У Doors II тоже применены ленточники, имеющие ещё более высокое разрешение. Общими отличительными чертами этих твитеров являются парящий характер ВЧ с сосредоточением не на атаке, а на несколько приувеличенной красоте послезвучий. Проще говоря, у них снижена плотность тела высокочастотных звуков, но присутствует множество этаких красивых обертональных "брызг". У Doors III принципиально иной характер ВЧ: здесь акцент слегка смещается в сторону поддиапазона нижнего верха, поэтому более выражена и подробна атака ВЧ звуков; воздуха в самом верхнем крае не меньше, но затухания будто бы резче обрываются и не так "вкусно" отдают хрусталём. В целом, такой верх воспринимается как более реалистичный. В нём больше важных подробностей за счёт преимуществ в передаче области атаки. Так, на очень качественной записи лейбла Alpha оперы Генри Пёрселла "Дидона и Эней" в исполнении
Теодора Курентзиса и его коллектива, есть фрагмент, где бубен на протяжении всего 7-го трека активно присутствует в фонограмме и замечательно прописан. Очень хорошо прослушивался момент атаки костяшками пальцев о мембрану, в который слышно резкий стук с последующим коротким всплеском крупнокалиберных металлических дисков. Я хорошо помню как это звучит на моих Doors и как это звучало на Doors II: сам стук тоже вполне отчётлив, но по сравнению с Doors III он малость более затушёван, он определённо легковеснее и сам момент удара о кожаную мембрану менее щедр на подробности, атака не столь хлёсткая. Шелест металлических тарелочек на ободе бубна больше походит на встряску множества маленьких металлических шариков, ему не достаёт приземлённости (в хорошем смысле) и конкретики. Кстати говоря, это, пожалуй, наилучшая сравнительная характеристика для ВЧ новой разработки Crystalvox - они более конкретны. Атака клавесина тоже натуральнее и более полноценно передаётся на новых "Дверях". Во время последнего прослушивания, я отметил, что у сравнительно недавно слушанных
Tact II сам характер ВЧ очень похож на аналогичные частоты у Doors III, несмотря на разницу в излучателях и гораздо большее разрешение последних. Но у ленточников есть свои "фишки" - больше красивых шлейфов послезвучий в самом верху, из-за этого порой возникает впечатление большей воздушности и всякой такой красивости.
Стерео-панорама имеет не просто какую-то там условную перспективу в глубину, в данном случае понятие о передача объёма в записи получает отчасти новый смысл: свой собственный объём имеет каждый образ внутри панорамы. Ничего похожего в этом отношении я никогда прежде не слышал - ни у себя, ни где-то ещё. Когда слушали фрагменты оратории "Иван Грозный" в исполнении В. Гергиева с "Кировской оперой" с записи японского издания фирмы Philips, очень запомнилась прорисовка хорового массива. Во первых, чувствовалось лучшее разрешение в единовременной передаче большого количества голосов, чем у меня в системе. Во вторых, как и в большинстве других систем, в моей ощущается общая глубина пространственной перспективы, и, в принципе, на слух понятно, что рядов несколько, но они всё равно сливаются в некое уплощённое облачное наслоение. В системе с Doors III слышалось конкретные несколько рядов с ощущением расстояния между ними. Словесно разницу выразить не просто. Но сразу приходит на ум сравнение с визуальным рядом на хорошей плазме в 2D, где всё очень хорошо с ощущением объёма, прорисовкой задних планов... Но тут вдруг при сравнимом качестве картинки сигнал поменяли на 3D, и Вы надеваете соответствующие очки... Вот тут нечто похожее, только на слух.
После этого всерьёз воспринимать традиционные конструкции многополосных АС весьма проблематично.
По счастливому стечению объстоятельств, на тот момент у Валерия дома оказались топовая модель наушников Stax SR-009, тем более с таким незаурядным источником.
Детальность и открытость звучания этих наушников в тракте с Versus, Rockna действительно фантастические. Такой подробной детализации ни от каких колонок, пожалуй, не вспомню. А вот в тональным балансе есть определённая специфичность. Несмотря на то, что наушники очень ровные, и все частоты присутствуют в нужном количестве, всё вместе в гармонию тонального равновесия не очень складывается. В основном, тональная активность и энергичность сосредоточена преимущественно в СЧ/ВЧ диапазоне. Ниже, в районе низких СЧ есть какая-то странная разряженность, а, поскольку нижние СЧ имеют разряженную плотность, то и НЧ в наушниках, как следствие, воспринимаются облегчёнными. Из-за этого, скажем, в давно известной мне записи концерта Моцарта для двух роялей с оркестром, нижним регистрам солирующих инструментов явно хотелось добавить веса, в малой и большой октавах было маловато тембровой густоты, при спуске в контроктаву на характерный для этого регистра рокот был лишь слабый намёк. Аналогичные впечатления и от передачи оркестра, естественно. Мои Audio-Technica AD-2000 с ламповым усилителем Laconic HA-04 хотя и не могут похвастаться такой ровностью и детальностью, по ощущению тонального равновесия, плотности и энергичности нижних СЧ сильно предпочтительнее Stax. Несмотря на то, что у Stax эталонное воспроизведение СЧ/ВЧ диапазона, для меня их недостаток слишком серьёзен, он не позволяет прослушивать полноценно никакую музыку. В этой связи, было очень приятно вернуться к прослушиванию Doors III, которые по разрешению деталей в СЧ/ВЧ диапазоне уступают Stax*ам незначительно, по живости и открытости СЧ не уступают вовсе, а во всём остальном с большим отрывом превосходят данные электростаты.
Конечно, я интуитивно ощущал, что в нынешнем тракте Валерия в сравнении с моим, выше разрешение не только у АС. Чувствовалось, что много хорошего в итоговое качество звука привносят компоненты источника.
Хотя прямого сравнения и не было на тот момент, характер передачи музыки в системе выдавал в ЦАП*е более высокий класс, чем у моего конвертера - Рокна явно демонстрировала лучшее разрешение и лучшую динамику, чем у Lector. Versus - тоже очень серьёзный компонент (не путать с оригинальной версией, по звуку это не одно и то же). Мой транспорт Lector очень хорош (объективно его уровень лучше цапа), но по передаче самых мелких деталей, думаю, уступит Валериному Версусу.
Буквально только вчера я слушал DAC Rockna у себя в системе и получил возможность прямого сравнения с Lector Digicode 2.24 . Использовалось единственно возможное в моей системе подключение к транспорту Lector Digidrive по интерфейсу AES EBU. Случилось полное подтверждение сопоставлению дистанционному. В Rockn*е и динамики побольше, и в разрешении она обходит Lector, и, вообще, звук ещё более основательный и подвижный, особенно во всей области СЧ. Классный цап! Жаль только, что такой дорогой... К счастью, "итальянец" не слишком сильно отстаёт, его возвращение в систему ничуть не отвращает от прослушивания. Да и свои маленькие плюсы у него тоже есть. C ним, порой, некоторые интонации в музыке кажутся чуточку более проникновенными и чувственными, а едва уловимые оттенки настроения более выразительными. Например, в уже упоминавшейся записи "Дидоны", где в самом начале оперы у всех струнно-смычковых стремительное detache с периодичными взрывными акцентами, а характер весь такой напряжённый и нагнетающий, Didicode 2.24 передаёт эту нервозность более выражено, тогда как у Rockna акценты мощнее и ещё выше подвижность, но, так сказать, в эмоциональном плане этот ЦАП немного более отстранён. Да и есть в Лекторе какой-то совершенно особый шарм, не поддающийся формализации. За это я его и выбрал в своё время из массы безликих "антимузыкальных" (в сравнении) одноклассников. Возможно, за все эти приятные особенности в Lector ответственен ламповый выход и его конкретная реализация. А о Рокне необходимо ещё добавить, что прежний опыт показал её способность по USB играть заметно интереснее, чем по
AES EBU. У Валерия Гилёва с его Versus задействовано именно такое подключение, и у него я не помню даже намёка на какое либо проявление отстранённости. Напротив, вовлечение там было предельное.
Отдельных слов заслуживают новые ламповые балансные однотактные моноблоки Crystalvox. У меня в системе работает тоже ламповый однотактник Crystalvox на выходных лампах KR Audio PX-25. Я уже настолько привык, что слышу практически в любой системе с любым другим усилением на СЧ зернистость, отстранённость, недостатки нюансировки и тембрового богатства... Приезжая в Долгопрудный к Валерию, я неоднократно слушал одни из последних его АС (Doors II, последние Stalker), где часто присутствовало усиление, заведомо проигрывающее по, скажем так, музыкальному разрешению моему однотакту. И когда появились эти новые однотактные моноблоки (постановкой голоса которых занимался непосредственно Валерий), вначале работающие ещё с Tact II, я сразу обратил внимание, что с этими усилителями, над которыми работал непосредственно сам Валерий, я наконец не слышу зерна и тембральной серости. С Doors III уровень музыкальности этих усилителей стал ещё очевиднее. Несмотря на значительно более простые выходные лампы, я не слышу недостатка нюансов, меньше утончённости, чем в случае с моим усилителем... Автор объяснил это тем, что у этих моноблоков круче схемотехника, чем у моего усилителя, и за счёт этого звучание не уступает моему усилителю с навороченными выходными лампами, но схемой по-проще. Судя по тому, что я услышал в тракте с Doors III, оно всё так и есть. Да и входные лампы у последних моноблоков интереснее, что тоже отражается на звуке не слабо.
Я давно ожидал появления АС, которые превзойдут мои колонки по всем статьям. Традиционную корпусную акустику я давно исключил из потенциальных соперников таким концептуальным конструкциям, как Doors.
Поэтому таковой акустикой могла стать прежде всего разработка, продолжающая развивать то же направление. Doors II для меня такой акустикой не стали. Да, у них есть свои определённые неоспоримые преимущества перед прототипом, но у последних имеются свои сильные стороны, которые для меня намного важнее. А вот Doors III меня уже во всём сразили полностью. За одно прослушивание можно было, конечно, каких-то недостатков и не расслышать, но пока все плюсы настолько перевешивают... В данный период акустика пока ещё в процессе мелких остаточных доводок, и, думаю, как обычно ещё что-то улучшиться: тут чуть-чуть, там чуток... Обычно через некоторое время снова приезжаешь и слушаешь улучшенную версию того, что слушал вот только совсем недавно. У творческого человека и деятельного разработчика всегда находится что ещё улучшить... В НЧ-фильтре в ближайшее время появиться регулировка самого низкого баса от 20 Гц. В тракте тоже ещё есть место для прибавки: на тот момент времени, когда я приезжал слушать, в системе отсутствовал фильтр Crystalvox, ещё не для всех компонентов были готовы сетевые кабели, а это всё в сумме ого-го как влияет. Так что в скором времени ожидаю новых ярких впечатлений...
[свернуть]
Re: Красивая акустика.
Сообщение от eksaedr
Ваши права
Ответить с цитированием
Социальные закладки