Вопросы по организации "КДП" (комната для прослушивания) для "чайников"

[Баскак]

1) Прошу любых подсказок по моим параметрам -
ШДВ - 3.13, 5.62, 2.5 // 17,6 квм // жб панели 1-й эт.
жилая. весь быт включая спальное место можно прятать в стены . 2 рабочих места: 1)комп и 2)маленький раб. стол(мелкое напилить спаять.) - столы можно складные в стену. 1 кресло рабочее. 1 диван столик под чай(пиво) перед ним.-он же место прослушивания 3-4 места. 2 максимально больших корпуса АС , между ними стойка - панель 50-ка снизу стойка источники+усиление. Считаем комната пуста - всё заполняется с нуля.
Доступно, но нежелательно- наклон плоскостей до 7 градусов, отдать до 10 см в глубину. по каждой плоскости(включая пол-потолок). до 20% пространства на доп. постройки.
План - (пока рисую).




2) + Универсальная информация для всех интересующихся.

Была где-то скачена известная книга по постройке домашней студии-включая комнаты в которых продолжают жить. Найду-загружу.


3) Если есть Вегавские ссылки по теме- накидаю сюда.

[алек-сей]

Offтопик:
Shidim,
Юморист-акустик...

[Анатолий Тимофеев]

что с этим вообще делать у себя в комнате при посадке близко у тыльной стене и стОит начать разговор

Обычно рекомендуют заглушить часть поверхности задней стены в случае, если место прослушивания близко к ней. В первую очередь ту часть, которая прямо за головой/головами.

[Shidim]

Обычно рекомендуют заглушить часть поверхности задней стены в случае, если место прослушивания близко к ней. В первую очередь ту часть, которая прямо за головой/головами.

Да так и есть. Но как обычно с вариациями. Мы люди привыкли к предсказуемым реакциям поведения среды. Т.е например: когда мы идём, нам нужно слышать звук своих шагов или мы можем "анализировать" материалы покрывающие ограждения, как правило всё должно быть отражающим в той или иной степени, речь привычно имеет некоторое естественное отражённое поле неотражающие материалы на стенах меняют среду и некоторые воспринимают это буквально как "вата в ушах" особенно если эти "мягкие ограждения" расположены близко к голове слушателя.
Если кто то из комрадов подходит под выше указанную категорию чувствительных слушателе, то можно использовать гибридный метод "рассеяного поглощения")), тут есть своим "ограничения" и не стоит использовать "фазированные решётки" (диффузоры Шрёдера и подобные) прямо за головой, так как следует придерживаться принципа удвоенного расстояния от рабочей полосы диффузора (иначе их диаграмма не успевает развернутся и мы слышим это как те же отражения) Но имхо можно успешно использовать чередование поглощения рассеивания.

[Shidim]

Сцена существовавшая, записанная и смастеренная с учётом масштабирования в помещения для прослушивания с желанием передать атмосферу происходящего, вполне могли выглядеть такВложение 476080

И мы с удовольствием слушаем наши любимые записи, желая получить одни больше точности, другие больше пространственности, третьи горят желанием слышать и то и другое, но как правило комната и её структура отражений позволяет нам "видеть" лишь так: или так , а хотелось бы к примеру так или вовсе так
Так что же нам мешает? Или помогает? Почему иногда слушая записи мы осознаём, что всё ещё в той же комнате, а иногда испытываем иллюзию, что за её пределами "прямо там возле сцены"?

[Viktor S]

Так что же нам мешает? Или помогает?

Факторов по меньшей мере два. Наверное)
Ну основных два. Пожалуй)

Отражения в комнате. И первые и прочие.
То как сделана запись.
И в сочетании они могут как мешать так и помогать.

Offтопик:
И это даже если тракт "эталонный". А если нет?)

[Shidim]

Отражения в комнате. И первые и прочие.
То как сделана запись.

Думаю, что сам слушатель стоИт на первом месте, не спроста есть дискуссии между музыкантами и просто любителями музыки))), а так же аудиофилофобия и/или наоборот повышенная склонность слышать "потустороннее"))) Компании по выпуску аудио продукции, давно и стабильно проводят в своих интересах научные изыскания по предпочтениям слушательских групп и ищут "уязвимости и дыры" в нашем восприятии звуков.
Записи: - тут и вовсе в ходу "грязные приёмчики по мозговзлому"))), но опять же действие весьма ограничено , т.е не на всех.

В общем все слушатели разные и комнаты то же хотят разные, какие лучше или хуже не мне судить, но я хотел бы исходя из прочитанного и скомпилированного познания осветить несколько имеющихся основных концепций (и вариаций по их мотивам ) комнат для производства коммерческих записей, так как в основном вдохновение чисто для КдП черпается энтузиастами именно из этих дизайнов акустической инженерии.

[domician]

Shidim, как раз для вас в последнем AudioXpress
AudioXpress 2025 08.pdf

[Shidim]

Shidim, как раз для вас в последнем AudioXpress

Да спасибо. Это статья\презентация о новой вышедшей года три назад на рынок коммерческой программы моделирования Trible, и я с ней уже знакомился (не со статьёй с программой) статья о её возможностях и принципах моделирования в целом в плане подходов синтеза RIR в виртуальных помещениях скопированных с помещений реального мира или существующих только в чертежах.
Я освоил подходы нескольких EASE, CATT. Bose Modeller Array Builder I-Simpa DDA 5.1 и скажу так, что без натурных измерений с реальных комнат и последующей подгонки начальных параметров модели к ним, модели лишь с синтезом мягко говоря не точны.

Вот как раз в серии о различных концепциях акустических дизайнов комнат из проф. сектора я и собираюсь в скором времени рассказать показывая их отличия в RIR на их виртуальных моделях.

[Анатолий Тимофеев]

Вот как раз в серии о различных концепциях акустических дизайнов комнат из проф. сектора я и собираюсь в скором времени рассказать показывая их отличия в RIR на их виртуальных моделях.

Ждём!