Сообщение от
Tuvalu
Offтопик:
На всякий случай: при таком низком R повысится шум. Именно поэтому, в Yamaha A-1 вообще вместо 47 кОм на входе применили 220 кОм. На слух разница существенна при поднятом тонарме, т.е. это имеет некоторое значения для (сверх)малошумящих схем на 2SK170, 389 и т.п. (впрочем, я её слышал и в клоне A1 на 2П303А). А если корректор никитинский или, тем более, ламповый, то беспокоиться совершенно не о чем. Ну, а если заморочиться по полной, то можно охладить 300-1000 кОм до этих "новых" 7 кОм, как, это сделано, например, в Yamaha C4 (пересчитав Кус доп. усилителя, естественно).
Offтопик:
С/Ш (ухудшение) тоже рассматриваются в той лабоЛаторной статье. Оно незначительное.
Конечно, можно замахнуться на 90дБ С/Ш в корректорах. Но накой? Например, собственный шум провода головы такой, как в старттопике, сопротивлением 1кОм и в полосе 20кГц~0,55мкВ. Это соответствует относительно 0дБ (примерно в 5мВ на 1000Гц, стандартные требования) С/Ш= 80дБ (голова в хх, входное корректора= бесконечности). И выше этого значения не прыгнешь.
Из своей практики уверовался, что главнее всего для корректоров перегрузочная способность по входу, а не С/Ш (достаточен и 70дБ) и перегрузочная способность самой головы во всей области от нуля до 20кГц. Это гарантирует малые интермодуляционные искажения от коробления и царапин, а так же воспроизведение пиков фонограмм, т.к. рекордеры винила расчитываются на перегруз не менее 20дБ (у лирек/ортофона конца 50-х - 40дБ и 0,1% НИ на частоте 1000Гц и средних радиусах записи, "стерео микроканавка"). Все, кто использовал ламповые корректоры знают, что умеренное количество царапины совершенно не мешает расслышать самые мелкие детали записи даже в самых бюджетных реализациях на 6Н2П. А вот с корректором на К157УД2 - суши вёсла.
Социальные закладки