Ищу достойную схему перехода RCA в XLR

[kuly-s]

Как организовать выход в фонокоректоре что бы получить выход XLR- может у кого в закромах есть хорошая схемка или ссылка.
Или собирать отдельную коробченку? Что лучше всего? для звука.

[mellowman]

http://www.douglas-self.com/ampins/b...balanced.htm#4

У меня 4b оттуда

[Alex]

Резистор со второго контакта разъема в землю, равный выходному сопротивлению.
Только-же обсуждали в другой теме!

[vladimir sim]

Кuly- s, ты наверно никогда не слыхал про микросхемы DRV134 или SSM2142- они специально придуманы для перевода сигнала в балансный, правильная схемотехника, лазерная подгонка резисторов, очень высокие параметры. Без проблем прокачают стандартный симметричный кабель длиной 500 м. Если тебе начнут советовать всякие самоделки- не слушай, все это чушь и пустая трата времени.

[EDDiE]

DRV134 или SSM2142- они специально придуманы для перевода сигнала в балансный, правильная схемотехника, лазерная подгонка резисторов, очень высокие параметры.

Есть такие, да.
Валяются у меня такие.
У DRV134 искажений пониже, чем у SSM2142, а ещё меньше у ADA4922.
Еще есть THAT1646

[Alex]

очень высокие параметры.

Параметры у них по нынешним временам, ниже плинтуса....

[EDDiE]

https://forum.vegalab.ru/showthread....49009&page=353

[vladimir sim]

0,002% при 10 V rms- где это ниже плинтуса, при 2V rms- типично 0,0004%. Для сраненького винила- по самые помидоры. Особенно если топик стартер подаст этот сигнал на ADC или звуковуху, где симметричный вход сделан на какой нибудь дряни типа JRC2068 или JRC4580- вот уж где происходит порча звука , ибо эти японцы в принципе не умеют обрабатывать дифференциальный сигнал- нужно хотя бы NJM2114- NE5532- LME49720.

[vbvb]

А если посмотреть в корень "проблемы"? Если же действительно нужен и именно выход корректора, то на длинное расстояние более 2 метров?
Отсюда два решения.

[vladimir sim]

Cамое разумное- пусть топикстартер скажет- куда он будет пихать полученный высококачественный сигнал- а вдруг там засада , о которой я написал постом выше. Какой смысл состязаться в остроумии, если там все и сдохнет и превратится в замыленный звук с проваленной динамикой.

[vbvb]

Cамое разумное- пусть топикстартер скажет- .....если там все и сдохнет и превратится в замыленный звук с проваленной динамикой

Тогда на каждый вопрос придется рассказывать сразу как прокладывать "выделЁнную" линию от подстанции, каким концом сетевой кабель укладывать на синем бархате. Нет уж. Вопрос- ответ

[Alex]

. Для сраненького винила- по самые помидоры.

Для винила - конечно, даже слишком.

[Tuvalu]

Симметрия (т.е. наличие парафазных сигналов) нужна только для получения дополнительных 6 дБ - это важно в высокоуровневом про-аудио - микшеры, EQ, компрессоры и т.п. Если сигналы умеренные, то эта симметрия нафиг не нужна. Например, посмотрите схемы даже весьма дорогих бестрансформаторных микрофонов - они, за редчайшими исключениями, все несимметричные. Но балансные! (impedance balanced) - т.е. к 3 пину XLR-а подключена цепочка, дублирующая выходную - в микрофонах это RLC(+С на землю) или просто RC. В простейшем случае - это просто R, как на рис. 4b по ссылке из 2-го поста. Этого вполне хватает для того, чтобы в дифкаскаде приёмника сигнала (т.е. в последующем приборе) подавить синфазную помеху, наведённую на "хот" и "колд" проводники балансной линии. В этом - в обеспечении равенства импедансов обоих выходов - и состоит суть принципа impedance balance. Примеры можно скачать на сайте AKG - микрофоны 414 TLII, С2000, C3000, C4000, C4500 и др. Вот, для примера кусок схемы C4000 - там продублирована CRCLC-цепочка.

Подобное можно увидеть и в микрофонах других уважаемых фирм. Иногда такое встречается и в высокоуровневых приборах - в микшерах (Саундкрафт, например), компрессорах и т.п.

Если у ТС-а нет нужды передавать сигналы конского уровня (например, 18-20 В эфф, если схема корректора собрана на +/-15 В-х ОУ), то все эти балансные драйверы - пятое колесо в телеге, к тому ещё и заклинившее.

ПС. Кмк, это постоянное желание сделать симметрию (парафазность), а также смешение понятий "симметрия" и "баланс" проистекают с лампово-трансформаторных времён - по очевидным причинам трансформатор естественным образом, "автоматом" так сказать, обеспечивает симметрию. Вот это свойство, часто бездумно, стараются воспроизвести в п/п девайсах. Но иногда это просто избыточно /бессмысленно.

[straus]

Симметрия (т.е. наличие парафазных сигналов) нужна только для получения дополнительных 6 дБ - это важно в высокоуровневом про-аудио - микшеры, EQ, компрессоры и т.п. Если сигналы умеренные, то эта симметрия нафиг не нужна. Например, посмотрите схемы даже весьма дорогих бестрансформаторных микрофонов - они, за редчайшими исключениями, все несимметричные. Но балансные! (impedance balanced) - т.е. к 3 пину XLR-а подключена цепочка, дублирующая выходную - в микрофонах это RLC(+С на землю) или просто RC. В простейшем случае - это просто R, как на рис. 4b по ссылке из 2-го поста. Этого вполне хватает для того, чтобы в дифкаскаде приёмника сигнала (т.е. последующего прибора) подавить синфазную помеху, наведённую на "хот" и "колд" проводники балансной линии. В этом и состоит суть принципа impedance balance. Примеры можно скачать на сайте AKG - микрофоны 414 TLII, С2000, C3000, C4000, C4500 и др. Вот, для примера кусок схемы C4000 - там продублирована CRCLC-цепочка.

Подобное можно увидеть и в микрофонах других уважаемых фирм. Иногда такое встречается и в высокоуровневых приборах - в микшерах (Саундкрафт, например), компрессорах и т.п.

Если ТС-у не надо передавать сигналы конского уровня (например, 18-20 В эфф, если схема корректора собрана на +/-15 В-х ОУ), то все эти балансные драйверы - пятое колесо в телеге, к тому ещё и заклинившее.

Да, это действительно так. Есть только одно очень неприятное "но" - балансировка импедансов очень условная. Просто электролитические конденсаторы в обоих путях сигнала могут иметь сильно большое отличие внутренних сопротивлений. В этом можно убедиться, если перемерить целый пакет новых конденсаторов ESR-тестером. Но эта же проблема касается и полноценного балансного выхода, если стоят разделительные конденсаторы.

[vbvb]

Симметрия (т.е. наличие парафазных сигналов) нужна только для получения дополнительных 6 дБ

не согласен.
Причем здесь уровни? Суть про нивелирование помехи , наводимую на кабель. И имеет смысл только при наличии рядом источника помехи и/или достаточной длины кабеля. Все.

[mellowman]

не согласен.
Причем здесь уровни? Суть про нивелирование помехи , наводимую на кабель. И имеет смысл только при наличии рядом источника помехи и/или достаточной длины кабеля. Все.

С несимметричным сигналом одинаково наведённая помеха не нивелируется?

[Tuvalu]

Симметрия (т.е. наличие парафазных сигналов) нужна только для получения дополнительных 6 дБ

не согласен.
Причем здесь уровни? Суть про нивелирование помехи , наводимую на кабель. И имеет смысл только при наличии рядом источника помехи и/или достаточной длины кабеля. Все.

Вот, пример смешения понятий "симметрия" и "баланс". Не заставил себя долго ждать, так сказать. Для подавления помех необходим и достаточен баланс - т.е. равенство импедансов. А симметрия (парафазность) - это... я писал уже.

И имеет смысл только при наличии рядом источника помехи и/или достаточной длины кабеля. Все.

Как раз, именно для этого симметрия и не нужна. Учитывая приведенный в цитате фрагмент из моего поста, вы же прореагировали на слово "симметрия"?

[straus]

Как организовать выход в фонокоректоре что бы получить выход XLR- может у кого в закромах есть хорошая схемка или ссылка.
Или собирать отдельную коробченку? Что лучше всего? для звука.

Какая цель? Зачем в бытовухе использовать баланс?

[vbvb]

Tuvalu,
Тогда дайте определение отдельно симметричный кабель и балансный кабель

[Tuvalu]

Tuvalu,
Тогда дайте определение отдельно симметричный кабель и балансный кабель

При чём здесь кабель?, речь же идёт об организации выхода. А кабель (витая пара в экране) - он и симметричный, и балансный. Кстати, точно так же, как и трансформатор. Если, конечно, его (их) принудительно не разбалансировать - "колд" на землю.