Страница 1 из 17 12311 ... Последняя
Показано с 1 по 20 из 326

Тема:

  1. Завсегдатай
    Автор темы
    Аватар для Merstan
    Регистрация
    24.05.2008
    Адрес
    Донецк
    Возраст
    38
    Сообщений
    4.343

    Внимание! Локализация, сцена, эффект присутствия

    Почему вы не слышите локализации звуков?

    Скрытый текст

    В первую и основную очередь виной тому акустическая система. Но это общие слова, требуется пояснение. Начнем с легких моментов, с таких, что легко соблюсти и изготовить. Самый значимый параметр будет в конце, первые - при условии последнего, без него - просто баловство.

    1. Ширина передней панели зависит от частоты работы динамика. Если кратко, то чем уже передняя панель (бафл, Baffle) на средних и высоких частотах, тем лучше локализация. Углы передней панели необходимо скруглять или усечь. Это отражается на способности пищалки и СЧ-динамика играть низко: чем уже передняя панель, тем сильнее спад внизу. Такие вещи работают вместе с фильтром. Почему так происходит, почему сцена лучше при узкой панели? Все из-за краевой дифракции. На пальцах можно пояснить так: каждая точка широкой панели стремиться стать вторичным динамиком с запаздыванием, широкая панель отражает то, что играет динамик и картинка смазывается. Звук - это не лазерный луч, выйдя из динамика, он как раздувающийся воздушный шар (это грубо, но для новичка такая аналогия в самый раз), для особо низких частот звук выйдя из динамика моментально оказывается сзади за колонкой. Отсюда польза широкой передней панели на низких частотах, самый балдёж - монтаж сабвуфера прямо в стену. Ширина передней панели и расположение на ней динамика вызывает изменения на АЧХ, она становится по-разному кривой, моделировать бафл удобно в программе EDGE. Гуглится и скачивается. Примером вышесказанному послужат промышленные образцы акустики премиум-класса, где на передней панели вокруг СЧ- и ВЧ-динамиков приклеены поглощающие листы фетра и акустического поролона, а еще акустика со скошенными или округлыми гранями, не говоря о сферичной акустике. Советская акустика помимо широких лицевых панелей имела различные пластиковые накладки только декоративного назначения, это к слову. Также следует сказать о рупорных пищалках в широких передних панелях, они выпадают из нашего списка, хотя и их тоже стараются делать без бафла.
    2. Масса подвижной части динамика должна быть легче с повышением частоты. Вообще желательно чтобы все динамики были лёгкими, но есть железобетонная зависимость на низких частотах, там нужно смотреть по комнате, можно ли в неё поставить колонки по 100-200 литров, если Вы ограничены 30-тью литрами, то нужно жертвовать или низкими частотами, или чувствительностью. На что влияет масса диффузор + катушка + подвес + ц.шайба? В звуковом плане лёгкий СЧ и ВЧ способны лучше воспроизводить начала всех резких звуков. То же самое касается и НЧ-динамиков, что способствует лучшей реакции (скорости) на импульс в сигнале. Следует также обращать внимание на звуковые качества конкретного лёгкого динамика, если не вдаваться в подробности, то лёгкая бумага может “кричать”. Такой информацией с удовольствием делятся опытные товарищи, не стоит скупать все подряд дешевые динамики с красивыми графиками, это не говорит о звуке ни коим образом, уточняйте у старших товарищей о качестве звука конкретного динамика.
    3. Внеосевая АЧХ под 30 и 60 градусов может иметь плавный завал к верхам, но не должна иметь провалов и горбов на чувствительных частотах 800 - 5000Гц. Эти частоты возвращаются нам в уши с неким опозданием и вносят корректировку восприятия тембров, сцены и атаки резких звуков. Полностью убрать или рассеять эти отражения очень дорого, поэтому они должны быть по форме похожи на осевую АЧХ.
    4. Помещение. Пожалуй, самая дорогая и интересная часть, но вполне реализуема. Разобьем на части этот момент.
      1. Бас, комнатные резонансы, стоячие волны, моды помещения. Коротко и по делу: чтобы убрать гудение комнаты, постройте еще одну стену позади себя, чем дальше от несущей стены будет новая, тем больше её КПД, вторую стену можно построить из ГКЛ или из фанеры, из ДСП и других подобных материалов, основное условие, что новая стена должна быть отвязана от несущей, то есть ее можно закрепить только вверху и внизу. У других стен тоже не помешает сделать такие вторые стены, но нужно смотреть по ситуации.
      2. Отражения от потолка самые вредные, они смазывают звуковую сцену. У нас у всех разные помещения, затрону самый больной момент - это потолки 2,5 метра, и при примерно таком же расстоянии от ушей до акустики. Если учесть, что на полу ковёр, то на потолке бетон и от него приходят самые сильные ранние отражения. Добавить тут больше нечего. Исправить ситуацию можно формой подшивного потолка, она должна разбивать, рассеивать звук. Можно подвесить рыхлые потолочные плиты, они могут поглощать, но нужно убедиться, что они это делают. Если же вариант с потолком никак, то нужно приобретать или изготавливать АС с симметричным расположением динамиков: по центру ВЧ, а ниже и выше по одному СЧ, так называемая система МТМ, иногда ее почти ошибочно называют D*Apolito, настоящая D*Apolito - это деление низко и специфический сдвиг фаз. Но в любом случае, такое расположение динамиков сужает диаграмму направленности вверх и вниз. Если также никак с моментом построения второй стены, то нужно ограничиться нижней частотой повыше и поиграться с расстановкой АС, расстановку легко моделировать в программе REW, различные онлайн-калькуляторы не так наглядны и не так подробны, да и тяжелее в использовании.
      3. Одинаковость влияния на отражения левой и правой стены. Если справа диван, то и слева нужно поставить что-то мягкое, если слева шторы, то и справа следует повесить на стену тряпичную картину.

    5. Банальная разность парных динамиков. Подобранные в пары динамики имеют повышенный ценник, хотя они подобраны только по АЧХ, а равенство должно соблюдаться и в искажения, и в фазе тоже. Такое можно гарантировать только если производство и техпроцесс не допускает отклонений в составах, граммовках, времени, температурах и прочих фазах производства. Советские динамики и динамики, собранные в подвалах маленькими желтенькими ручками не годятся, как бы не хотелось сэкономить. Здесь нужно использовать продукцию заводов с высокой степенью культуры производства.
    6. Вот и добрались до Грааля. Совпадение фаз смежных полос за пределами частоты раздела, а не только в узкой зоне явной совместной работы. Будучи ярым энтузиастом цифрового деления полос и поканального усиления, я провел неисчислимое количество экспериментов с различными динамиками, от дешевых до средних по цене. В экспериментах я пошел по пути упрощения: от FIR-фильтрации - до фильтрации традиционными фильтрами низких порядков. С помощью последних можно достичь приличного качества, но при условии подбора динамиков, иначе фильтры грозят быть дорогими и громоздкими. Тяжелее всего с динамиками, у которых большая разница в диаметре, например, 8 дюймов и 1 дюйм, а также с НЧ-динамиками, у которых АЧХ без фильтра простирается далеко за пределы желаемой области. В этих случаях и их комбинациях простыми методами достичь совпадения фаз на частоте раздела не составляет труда, но с повышением частоты у низкочастотного динамика нарастает фазовый разбег с пищалкой, аналогично с понижением частоты у пищалки, фильтр нужно усложнять, что ухудшает реакцию на импульс в музыкальных программах. В случае же с применением большого НЧ-динамика с пищалкой в силу вступает большая его масса на средних частотах, что не даёт корректно отыграть нарастание сигнала, а на частотах выше раздела и подавно. Добавить сюда нужно и тот факт, что большой диффузор, даже 5-6 дюймов, на средних частотах работает только своими частями в зональном режиме, в тот же момент эти работающие на СЧ зоны перемещаются вперед-назад частотами бас гитары, барабанов и прочих низкочастотных сигналов. Этот факт также играет в минус качеству. Какие акустические системы плохо рисуют сцену? Это музыкальные центры, у них НЧ-динамик не фильтруется, а пищалка фильтруется первым порядком, совпадение фаз даже на стыке под вопросом, не говоря о других проблемах. Старые советские акустические системы, достаточно включить несколько экземпляров динамиков одной модели из них, чтобы услышать, что они даже звучат по-разному, подобрать в пары такие динамики сложно, а что касается советских пищалок, то это невозможно без доступа к некоторому их количеству. Великолепно сшиваются в две полосы НЧ-динамики, у которых АЧХ без фильтра уже имеет завал на средних частотах, ближе к частоте 5-10 кГц они практически не играют, но стоимость таких динамиков не понравится начинающему. Можно использовать очень легкие небольшие НЧ-динамики с “длинной вправо” АЧХ с явно не первым порядком фильтрации и с режекторами, что удорожает фильтры до цены нормальныхдинамиков. Также можно строить акустические системы в три полосы, таким образом мы исправляем все вышеперечисленные условия. Проверить совпадение фаз за пределами зоны раздела легко с помощью микрофона, даже не обязательно ровного, подойдет любой. Но такую проверку следует делать не с метра, а с места прослушивания, нужно проследить, чтобы фазы СЧ- и ВЧ-динамиков совпадают на частоте раздела, ниже её и вплоть до частоты 10кГц, если уровень СЧ-динамика там присутствует и фиксируется программным обеспечением, то фазы должны совпадать. То же самое касается уровня пищалки внизу. Если же фазы с места прослушивания не ложаться одна в одну и с ростом, понижением частоты расходятся, то даже при красивом звуке точности не ожидается. Необходимо отметить и такой очень важный факт, что при несовпадении фаз, АЧХ системы может быть идеально ровной, поэтому это не показатель качества акустики даже и на 1%. Ровность АЧХ имеет значение только при полном совпадении фаз во всем диапазоне, но тогда немного волнистая АЧХ уже не страшна, а как известно, все динамики имеют неравномерность, особенно установленные в корпус.

    [свернуть]


    Фундаментальная цель/задача звукозаписи-звуковоспроизведения создать вторичное воспроизводимое акустическое поле тождественным первичному передаваемому.
    Воспроизведение аппаратурой замысла - это одно, это будет слышно и из окна, где играет эта аппаратура, и тембры, и динамика, и все остальные средства музыкальной выразительности, а расположение звуков в пространстве и насколько они реальны - это совершенно другое, и именно об этом эта тема, а ни про что другое.


    Динамический диапазон

    Скрытый текст

    Мои правила простые:
    1) Нужно собрать в сборник композиции с акустическими инструментами и обязательно с вокалом.
    Желательно понимать как именно писалась вокальная партия - в первую очередь. Поставленный оперный вокал пишется на приличном расстоянии до микрофона, как и хоровые композиции - я в свое время не вылазил из зала филармонии и студии гостелерадио. Все остальные голоса "поющих в нос" пишутся в ближнем поле. Что происходит с сибилянтами и грудными тембрами - это вопрос к звуковикам. Вспомним Стинга, Эми Линн, Селин Дион. Попса поётся с помощью носовых резонаторов и без диафрагмы, поэтому давление звука там низкое.
    2) Понять в этом плане что записано и как.
    3) По вокалу выставляем звуковое давление конкретной композиции, чтобы звуковой образ вокалиста был реальным. Не громче и не тише.
    4) Ну как бы всё, уровень сетапа определён в динамическом плане.
    Вокал - это наибольшая объективность, все с ним сталкивались в реальности, хотя бы на попойках или в переходах.
    По электронным композициям или по рок-песням, если применялась компрессия или голос был имплантирован в музыкальную ткань в качестве инструмента-эффекта, понять качество аппаратуры нельзя. Такие записи делаются чтобы звучать эффектно или громко, мощно и драйвово. Вполне может быть, что на колонках ровных и нейтральных такие записи будут тухлыми. Вполне реально когда такие записи на криво сшитых колонках звучат сочно и бойко.
    [свернуть]


    Пространство

    Скрытый текст

    Есть еще средства выражения музыкальной экспрессии у аппаратуры, одно из них - это способность располагать партии в помещении, пишу по мере возрастания качества сетапа, заметьте, не пишу по качеству аппаратуры, т.к. помещение и расстановка слушателя и колонок играют здесь важную роль (плюс + это добавляется ко всему вышеуказанному):
    0) звук в колонках, играют только 2 колонки, больше звук ниоткуда не слышен,
    1) колонки + внутри межколоночного пространства облако по центру,
    2) между колонками 3 манно-кашевых облака звука,
    3) + всё вышенаписанное, но и слева, справа от колонок,
    4) + внутри межколоночного пространства, но равномерно, переходы звука от колонки к другой одинаковы по громкости, будто 100 колонок по очереди играют
    , с этого уровня уже не слышно колонок, только когда нужно, а это бывает редко, обычно звук исходит или чуть выше пищалки, или звук образуется за пищалкой, ниже, впереди пищалки, пару см левее или правее.
    5) + сзади от колонок в глубину, можно кинуть камнем и попасть, оно вскрикнет,
    6)
    + слева, справа, сзади от слушателя,
    7)
    + партии разложены по высоте от пола,
    8) + иногда образу локализуются на удалении вытянутой руки от слушателя, хочется дать щелбан, ткнуть пальцем, как комар или муха у лица.

    Как бы ни смешно это прозвучало, и это очень важно в плане пространственной картинки, но есть такой момент в психоакустике, вспоминаем:
    работает телевизор, а его звук выведен на колонки, которые стоят в другом конце комнаты. Через некоторое время ловишь себя на мысли, что звук исходит из телевизора. В связи с этим, при прослушивании отменных фонограмм можно закрывать глаза, приглушить свет, да просто не смотреть на эти пресловутые колонки. Хорошо в этом плане помогают грили.

    [свернуть]

    Душа

    Скрытый текст


    По этому пункту договоримся так, что если система достаточно реалистично играет, то можно искать "душу" и устраивать перепалки по этому поводу бессмысленно, сильно личное это дело.

    Цепляет - не цепляет.
    Выйти из комнаты и кайф либо есть, либо музыкальный центр. Цеплять может и одна колонка. Этот параметр романтический, субъективный. Им часто в срачах подменяют другие параметры, когда музыкальные образы не разложены в силу финансовых причин. Очень правильно, когда душа ищется уже в зрелом сетапе, но владелец такового вряд ли будет словоблудить о душе на форуме. Пожалуй, сюда отнесу шнуры и прочее. Кто из них пишет о душе звука при наличии хорошего звука, а кто про рупорный звук, как душевный, кто перепаял электролиты и услышал душу - даже вникать не хочется, все мы больны по-разному. Некоторые особи каждый день что-то новое слышат. Нужно понимать, что не все имели возможность хотя бы раз услышать звук.

    Эта тема для того, чтобы начинающий смог прочесть и понять, что у него со звуком бока, пока дела никак, что нужно искать выход и двигаться в правильном направлении без лишних затрат. Начинающий должен уметь отличить шизотерию от реальных шагов в нужном направлении.
    [свернуть]



    Разрешение, информативность системы

    Скрытый текст


    Та система, в которой на хорошей записи инструмент хочется потрогать, его как бы видно - это по началу пугает, и будет с большим разрешением, а та система, в которой на записанный инструмент можно только указать в каком он направлении, будет просто хорошая. В информативной системе с высоким разрешением реалистичные звуковые образы располагаются не только на уровне пищалок, но и на некой высоте от пола, в удалённости от линии колонок вперёд и назад, левее левой колонки и правее правой.

    Сцена и локализация - это упрощенные частности одного целого, важного.
    Единственно правильный термин определяющий звук - это реальность звуковых образов.
    Договоримся, что далее речь пойдет о колонках, которые цепляют, то есть от их звука идёт процесс получения кайфа не одним фриком, а объективно.
    В сети и глянце можно встретить такие две противоположности, как
    1) слишком аналитичный звук, но не музыкальный
    2) очень музыкальный и не аналитичный
    После чего читателя оставляют наедине с яво мыслёй, и тут мозг додумывает, что же имелось в виду и какой звук мне бы понравился. Это такой приём, не ведитесь, лучше переспросите автора статьи, какая пара колонок делала звук более похожий на реальность. Может просто быть так, что на разных композициях колонки играют одна лучше другой, тогда только слушать, скорее всего обе хорошие.
    [свернуть]


    О главном

    Скрытый текст

    Хочется пару строк о не техническом. О замысле композитора, о замысле исполнителя, о замысле звукача и так далее про обозначение музыкальных образов и их развитие. И здесь тоже давайте договоримся, что мы обсуждаем технические средства воспроизведения, которые сделаны максимально грамотно, тембры, динамику, звукоизвлечение, слюну на струнах и что там еще она (техника) уже воспроизводит, то есть содержание музыки она уже передаёт. Например, из другой комнаты все хорошо воспринимается и волосы на голове подымаются при крещендо, и желёзы выделяют гормон счастья в особых задуманных композитором моментах, понятно где любовь пришёл, а где смерть пришёл, как говорил мой профессор.
    [свернуть]


    Отличный тест системы "комната-АС" на качество и правильность расстановки АС в помещении - стать у линии колонок спиной к ним, сзади будет все без изменений, каждый инструмент на месте, как будто в зале сидишь спиной к сцене, колонки не локализуются.
    Последний раз редактировалось Merstan; 14.07.2018 в 21:10.

  2. Завсегдатай
    Автор темы
    Аватар для Merstan
    Регистрация
    24.05.2008
    Адрес
    Донецк
    Возраст
    38
    Сообщений
    4.343

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Дальше я напишу причину, по которой в вашей системе нет пространственной локализации.
    Уже написал.
    Последний раз редактировалось Merstan; 08.07.2018 в 00:41.

  3. Завсегдатай Аватар для ИГВИН
    Регистрация
    06.05.2005
    Адрес
    Ростов-на-Дону
    Возраст
    60
    Сообщений
    10.259

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Практически со всем в первом посту согласен.
    Разбор причин - дело сложное, могут и разногласия появится.
    Игорь. Meridian 507.24 => DAC6 v2+свой выхлоп => Noosfera Echo v5 => Celestion A2 + Hand-made cable

  4. Завсегдатай
    Автор темы
    Аватар для Merstan
    Регистрация
    24.05.2008
    Адрес
    Донецк
    Возраст
    38
    Сообщений
    4.343

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Пишите всё, сформируем, скомпонуем и в первый пост, его еще переделывать (если оно вообще актуально, для кого-то нужно и полезно будет)

  5. самый главный Аватар для Игорь Гапонов
    Регистрация
    03.03.2010
    Адрес
    Одесса
    Возраст
    6
    Сообщений
    1.567

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    1. Ожидание - всегда навязано электроакустическим стереотипом: последние 50 лет почти все люди рождаются и умирают под звуки из динамика в свете электрической лампочки.

    2. Реальность - всегда с нами. Это среда обитания хомосапиенсов. Она же является каналом для обмена инфой акустическим способом. Обычно этот воздух начинают замечать, когда его перекрывают. Например, большинству в голову не приходит мысль, что "идеальный звуковой тракт" всегда с нами и совершенно бесплатен как Права Человека.

    3. Мерило звука - см. п.2

    4. Оценка звучания - см. п.2

    А вот что упущено в старт топике:

    0. Фундаментальная цель/задача аудиообмена инфой - создать вторичное ("принимаемое") акустическое поле тождественное первичному ("передаваемому").
    Электричество дисциплинирует

  6. Старый знакомый Аватар для eksaedr
    Регистрация
    02.07.2010
    Адрес
    Eкатеринбург
    Сообщений
    552

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Merstan, у Вас -- у самого, на каком уровне сетап?
    вектор на качество невзирая на трудности.

  7. Завсегдатай Аватар для ИГВИН
    Регистрация
    06.05.2005
    Адрес
    Ростов-на-Дону
    Возраст
    60
    Сообщений
    10.259

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания


    Offтопик:
    Цитата Сообщение от eksaedr Посмотреть сообщение
    Merstan, у Вас -- у самого, на каком уровне сетап?
    Идеального ни у кого нет.
    Разговор не об этом.


    Цитата Сообщение от Игорь Гапонов Посмотреть сообщение
    0. Фундаментальная цель/задача аудиообмена инфой - создать вторичное ("принимаемое") акустическое поле тождественное первичному ("передаваемому").
    Во-от! Так просто сформулировано, и так сложно выполняется.
    Игорь. Meridian 507.24 => DAC6 v2+свой выхлоп => Noosfera Echo v5 => Celestion A2 + Hand-made cable

  8. Старый знакомый Аватар для eksaedr
    Регистрация
    02.07.2010
    Адрес
    Eкатеринбург
    Сообщений
    552

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Я тоже в надежде, что не за идеал разговор.
    вектор на качество невзирая на трудности.

  9. самый главный Аватар для Игорь Гапонов
    Регистрация
    03.03.2010
    Адрес
    Одесса
    Возраст
    6
    Сообщений
    1.567

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от ИГВИН Посмотреть сообщение
    ...
    Во-от! Так просто сформулировано, и так сложно выполняется...
    оттуда следует, между прочим, что "неискажающий тракт воспроизведения тот, у которого искажения от фонограммы до уха слушателя=0" совершенно не удовлетворяет фундаментальной задаче - передавать поле у уха продюсера/автора той фонограммы без изменений со всеми его искажениями. Например, первичное поле в "студийном случае"= полю при финальном прослушивании, сформированному студийным трактом со всеми его искажениями от создаваемой фонограммы до уха автора/продюсера , после которого этот самый автор/продюсер говорит: писец, стопмашина, подомам (файнал кат).

    P.S. И вот наконец таки свершилось, хотя бы в части линейных условий/рекомендаций слушания (AES69-2015 (!!! не прошло и пятидесяти лет после "20-20кГ на 120дБ"))))....: http://www.aes.org/publications/stan...h.cfm?docID=99

    Скрытый текст

    Abstract: Binaural listening is growing fast, because of growing sales in smartphones, tablets and other individual entertainment systems. The lack of a standard for the exchange of head-related transfer functions (HRTF) means each company keeps its binaural capture and rendering algorithms private. 3D audio is arising, and binaural listening could be the very first 3D audio vector with sufficient fidelity of HRTF.

    The use of convolution-based reverberation processors in 3D virtual audio environments has grown with the increase in available computing power. Convolution-based reverberators guarantee for an authentic and natural listening experience, but also depend on the acoustic quality of the applied directional room impulse response (DRIR).

    With a standardized file format for HRTF and DRIR data, each company could contribute its best algorithms, providing good personalized capture and/or rendering, allowing the consumer to choose its best combination of technologies for the best quality of experience.

    This document standardizes a file format to exchange space-related acoustic data, such as binaural listening parameters in the form of head related transfer functions. The format will be scalable to match the available rendering process. The format will be designed to include source materials from different databases.

    Скрытый текст

    Аннотация: Бинауральное прослушивание быстро растет из-за роста продаж смартфонов, планшетов и других индивидуальных развлекательных систем. Отсутствие стандарта обмена передачей функций, связанных с головным (HRTF) означает, что каждая компания сохраняет свои бинауральные алгоритмы захвата и рендеринга частными. Возникает 3D-звук, а бинауральное прослушивание может быть самым первым 3D-аудио-вектором с достаточной точностью HRTF.

    Использование процессоров реверберации на основе свертки в трехмерных виртуальных звуковых средах выросло с увеличением доступной вычислительной мощности. Ревербераторы на основе свертки гарантируют подлинное и естественное прослушивание, но также зависят от акустического качества приложенного импульсного отклика в помещении (DRIR).

    Благодаря стандартизованному формату файлов для данных HRTF и DRIR каждая компания может внести свой вклад в лучшие алгоритмы, обеспечивая хороший персонализированный захват и / или рендеринг, позволяя потребителю выбирать наилучшее сочетание технологий для наилучшего качества опыта.

    Этот документ стандартизирует формат файла для обмена косвенными акустическими данными, такими как бинауральные параметры прослушивания в виде передаточных функций, связанных с головкой. Формат будет масштабируемым в соответствии с доступным процессом рендеринга. Формат будет предназначен для включения исходных материалов из разных баз данных. (гугель транслятор)
    [свернуть]


    [свернуть]

    теперь есть надежда на действительную хай фиделити ("высокую верность") пусть только и в линейной области...
    Последний раз редактировалось Игорь Гапонов; 06.07.2018 в 15:50.
    Электричество дисциплинирует

  10. Старый знакомый Аватар для eksaedr
    Регистрация
    02.07.2010
    Адрес
    Eкатеринбург
    Сообщений
    552

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Ну всё, теперь каждый получит идеал!!!
    вектор на качество невзирая на трудности.

  11. Лишен права ответа (до 19.09.2018)
    Регистрация
    20.05.2010
    Адрес
    Москва
    Возраст
    54
    Сообщений
    1.024

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Камрады, вам не надоело еще с умным видом фуфло гнать? Тут у Игвина в теме за ноосферу мимолетом выяснилось, что златоухие основ записи и воспроизведения звука не знают, а вы опять за высокие материи. Может учебники в руки возьмете, все толку больше будет.

  12. самый главный Аватар для Игорь Гапонов
    Регистрация
    03.03.2010
    Адрес
    Одесса
    Возраст
    6
    Сообщений
    1.567

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Открою тебе секрет, бегемотик (если ты AES уже не веришь и всех чохом посылаешь на матчасть), что эти краткие замечания именно из-за учебников, физического наклонения мозга и многолетней аудиопрактики.
    Электричество дисциплинирует

  13. Лишен права ответа (до 19.09.2018)
    Регистрация
    20.05.2010
    Адрес
    Москва
    Возраст
    54
    Сообщений
    1.024

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от Игорь Гапонов Посмотреть сообщение
    Открою тебе секрет, бегемотик
    Это секрет только для маленькой такой компании, компании возжелавшей быть, но не имеющей возможности быть, поэтому сей компании приходится п*здеть всяку чушь, пытаясь создать некое впечатление. Однако ни физику, ни природу не обманешь, даже если компания сядет кружком и затянет хвалебные гимны себе.
    Не раз уже это было в истории, заканчивалось одинаково.

    ---------- Сообщение добавлено 16:43 ---------- Предыдущее сообщение было 16:40 ----------

    Дедушка Крылов еще за петушку и кукуха писывал. Угу.

  14. Завсегдатай Аватар для fakel
    Регистрация
    30.11.2007
    Адрес
    Оренбург
    Возраст
    34
    Сообщений
    7.838

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Тему во флуд
    Последний раз редактировалось fakel; 07.07.2018 в 09:07.

  15. Завсегдатай
    Автор темы
    Аватар для Merstan
    Регистрация
    24.05.2008
    Адрес
    Донецк
    Возраст
    38
    Сообщений
    4.343

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от eksaedr Посмотреть сообщение
    Merstan, у Вас -- у самого, на каком уровне сетап?
    Комната маленькая, но почти обработанная, стояки убраны, основной резонанс дБ на 5 только торчит. По сч и вч еще есть вопросы, но у меня вечный макет в цифроактиве, любой может настроить под себя, здесь скорее тема о готовых изделиях. Например, купил ты что-то. Как понять хорошо оно играет или не хорошо.

    В теме Игвина было упоминание про тестовый диск и как должно играть, но там кроме трубы никакой конкретики, хочу составить список композиций и как что в них должно играть. Буду благодарен за примеры.

    Хочу обкатать все эти дела толпой для объективности.

    ---------- Сообщение добавлено 17:20 ---------- Предыдущее сообщение было 17:19 ----------

    Цитата Сообщение от fakel Посмотреть сообщение
    Тему во флуд
    вот ты дверями хлопнул, позиция ясна, но вот что ты конкретно имел в виду?

  16. Старый знакомый Аватар для uncleSE
    Регистрация
    09.11.2010
    Адрес
    Волжане мы
    Возраст
    56
    Сообщений
    516

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от Merstan Посмотреть сообщение
    Как понять хорошо оно играет или не хорошо
    если все нравится- значит хорошо
    имеется ввиду нравится как играет любой жанр музыки, часто бывает что хорошо играет к примеру рок и отвратно джаз- значит жанровая акустика, это уже не хорошо

    ---------- Сообщение добавлено 17:29 ---------- Предыдущее сообщение было 17:27 ----------

    Цитата Сообщение от Merstan Посмотреть сообщение
    хочу составить список композиций и как что в них должно играть
    у профитмастера видел 4 сборника тестовых записей, минимум в двух из них он писал что и как должно играть

  17. Завсегдатай
    Автор темы
    Аватар для Merstan
    Регистрация
    24.05.2008
    Адрес
    Донецк
    Возраст
    38
    Сообщений
    4.343

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от uncleSE Посмотреть сообщение
    у профитмастера видел 4 сборника тестовых записей, минимум в двух из них он писал что и как должно играть
    я имел в виду по расположению в пространстве

  18. Лишен права ответа (до 07.09.2018)
    Регистрация
    08.03.2010
    Адрес
    Ростов-на-Дону
    Возраст
    34
    Сообщений
    2.077

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от eksaedr Посмотреть сообщение
    Ну всё, теперь каждый получит идеал!!!
    Что плохого в стремлении к идеальному?

  19. Завсегдатай Аватар для fakel
    Регистрация
    30.11.2007
    Адрес
    Оренбург
    Возраст
    34
    Сообщений
    7.838

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от Merstan Посмотреть сообщение
    вот ты дверями хлопнул, позиция ясна, но вот что ты конкретно имел в виду?
    сколько их таких было. 200 страниц и ничего конкретного

  20. Старый знакомый Аватар для eksaedr
    Регистрация
    02.07.2010
    Адрес
    Eкатеринбург
    Сообщений
    552

    По умолчанию Re: ЗВУК. ожидание, реальность, мерило звука, оценка звучания

    Цитата Сообщение от Merstan Посмотреть сообщение
    Хочу обкатать все эти дела толпой для объективности.
    Ну тогда держи мой вывод: ни слова не сказано про целостность-единство, про движение образов и про композиционное построение образов(в изобразительном искусстве -- композиция). выделенное считаю наиглавнейшим, а то, что где-то сзади где-то щелбан охото дать так это выпячивание. А вообще: первый пост -- общепринятые стереотипы.

    Цитата Сообщение от uncleSE Посмотреть сообщение
    имеется ввиду нравится как играет любой жанр музыки, часто бывает что хорошо играет к примеру рок и отвратно джаз- значит жанровая акустика, это уже не хорошо
    нет, если играет -- значит играет всё, а если жанрово -- то просто красиво, но неправильно.
    Цитата Сообщение от Pitterson Посмотреть сообщение
    Что плохого в стремлении к идеальному?
    Все туда стремятся, но пути у всех разные и стандартизации не подлежат.
    вектор на качество невзирая на трудности.

Страница 1 из 17 12311 ... Последняя

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •