LET*S TEST. Часть 1. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФРАГМЕНТЫ (27:54)
1. Звуковая сцена, разрешение системы в ВЧ-диапазоне
П.И. Чайковский. «Времена года». Ноябрь, «На тройке». Исполняет ГАСО СССР, дирижер Евгений Светланов.
Идеально сбалансированная по уровню запись, сделанная для трансляции по радио. При переключении воспроизводящего тракта в монорежим общее восприятие звуковой картины не должно ухудшаться ни в чём, за исключением потери пространственной информации. Не должны «прова-ливаться» отдельные инструменты, не должно происходить заметного изменения тонального баланса. Если же звучание «схлопывается», значит, в вашей системе есть проблемы с линейностью фазовых характеристик. В стереорежиме сцена равномерно выстраивается от края до края до края с четким расположением групп инструментов: струнные — чуть влево от центра, духовые - немного правее. Ни одна группа при этом не доминирует, и картина не должна смещаться ни на forte, ни на piano. При за¬писи глубина сцены несколько упрощена, и хорошим результатом можно считать виртуальный уход инструментов за линию акусти¬ки на 40 — 50 см.
Бубенцы записаны очень контрастно, они не тускнеют и не теряются на общем фоне, хорошо слышен широкий спектр с характерными металлическими обертона¬ми. Треугольник, вступающий на 50-ой се¬кунде, буквально искрится в воздухе и зату¬хает очень плавно.
2. Тональный баланс, разрешение сиcтемы в СЧ-диапазоне
Ф. Шопен. Баллада №1 соль-минор, соч. 23. Исполняет Виктор Ересько, фортепиано.
Бережно отреставрированная фонограмма, без злоупотребления лимитерами и шумоподавителями. На записи, особенно в начале, хорошо заметен шум мастер-ленты, но он не должен мешать прослушиванию. Если все же возникает ощущение дискомфорта, значит, тональный баланс смещен в область 5 — 6 кГц. Прислушайтесь к ревер¬берации помещения — гулкости или не¬приятных призвуков на нижней середине быть не должно.
Звучание отдельных нот длится очень долго, послезвучия не теряются. Спектр звучания струны богат оттенками. Упроще¬ние свидетельствует о недостаточно высо¬ком уровне CD-проигрывателя, а «съеда¬ние» реверберации может указывать на не¬обходимость подбора акустического кабе¬ля. Запись невероятно богата деталями, они хорошо различимы, но не отвлекают на се¬бя внимание при прослушивании.
3. Эмоциональность исполнения
Ф. Шуберт. Экспромт, соч. 90 №2.
Исполняет Мария Юдина, фортепиано.
Отвлечемся от формальных критериев оценки и просто послу¬шаем этот фрагмент. Почувствовали разницу в исполнении по срав¬нению с предыдущим? Абсолютно разная манера игры, темпера¬мент, энергетика. Мария Юдина была глубоко религиозным челове¬ком и никогда не скрывала этого. Не удивительно, что ее творчест¬во очень долго официально не признавалось. Кроме музыки, у нее не было ничего, поэтому каждая запись была для нее праздником, возможностью высказаться. Передалось ли вам настроение, эмоци¬ональный подъем после прослушивания? Есть ли у вас действитель¬но ощущение экспромта?
4. Гармонический спектр
Ф.Й. Гайдн. Симфония №45 фа-диез минор «Прощаль¬ная». Менуэт. Исполняет Московский камерный оркестр, дирижер Рудольф Баршай.
Прекрасная запись скрипичных партий и деревянных духовых. Скрипка — один из самых трудных инструментов для цифрового тракта. Как правило, любая попытка упрощения ЦАПа приводит к нарушению спектра гармоник. На слух это воспринимается как не¬натуральность звучания, потеря «бархата», визгливость.
Начиная с отметки 1:40 удивительно хорошо выражена тембральная гармония между струнными и духовыми. Чересчур яркое звучание последних, их доминирование в общем хоре говорит о пре¬обладании в тракте второй гармоники. В потере музыкальности, вы¬разительности и теплоты, как правило, виновата третья. Впрочем, гармоникам и искажениям будет посвящен другой наш тест-проект...
5. Динамический диапазон
Р. Вагнер. Полет валькирий из оперы «Валькирия». Испол¬няет Заслуженный коллектив России, Академический симфоничес¬кий оркестр Ленинградской государственной филармонии. Дири¬жер Евгений Мравинский.
Произведение, построенное на потрясающих динамических контрастах. На фортиссимо передается колоссальная звуковая энер¬гия, и нашему звукооператору удалось выдержать уровень записи 98,8% (ровно на 0,1 дБ ниже абсолютного цифрового максимума). Цифрового клиппинга на диске нет, и если вы слышите искажения — это вина усилительного тракта. Найти их источник поможет сиг¬нал максимального уровня, открывающий вторую часть этого диска.
При прослушивании «Полёта» на некоторых системах может ощущаться некоторая зажатость, сдержанность в самых ярких мес¬тах. Возможно, сильно «просаживается» шина питания усилителя, сказывается динамическая компрессия, связанная с разогревом зву¬ковых катушек динамиков, или же компрессию вносят элементы за¬щиты ВЧ-головок.
6. Макро- и микродинамика
Э. Григ, «Шествие гномов». Исполняет Большой симфониче¬ский оркестр Всесоюзного радио и Центрального телевидения. Ди¬рижер Геннадий Рождественский.
Хорошо ли слышен большой барабан на первых секундах запи¬си? Слышны ли сами удары, или идет просто невнятный гул? Совсем хорошо, когда его звучание различимо и тогда, когда оркестр пере¬ходит на tutti... Скрипка на отметке 1:07 появляется как бы издале¬ка, но, несмотря на то, что в этот момент ее еле слышно, звучание должно быть отчетливым, с характерными подробностями. Бас очень глубок, он воспринимается диафрагмой, но при этом не заби¬вает другие инструменты. Инструменты не сливаются ни на боль¬ших, ни на малых уровнях, каждый из них при желании легко выде¬лить. Оцените атмосферу зала, ощущение воздуха.
LET*S TEST. Часть 2. ТЕСТОВЫЕ СИГНАЛЫ (21:06)
Там, где кончается гармония и начинается алгебра, на диске сде¬лана пауза в 25 секунд. Она нужна для того, чтобы вы успели убрать громкость. Самый первый сигнал на этой части диска — максималь¬но возможного уровня и по сравнению с только что прозвучавшими музыкальными записями (тоже сделанными с использованием всего динамического диапазона цифровой записи) дорожка №8 покажется очень громкой.
Одно замечание для тех, кому пользоваться компактами с тесто¬выми сигналами в новинку. Это жестокая игра, будьте готовы к неприятным открытиям. Многие огрехи аудиосистемы, неявно слышные на обычном, музыкальном материале, вылезут наружу во всей своей неприглядности. Вы можете обнаружить посторонние призвуки, дребезг, горбы и провалы на частотной характеристике, короче — многое такое, о чём вы не подозревали, просто слушая музыку. Это произойдёт со всеми, кроме считанных единиц — вла¬дельцев идеальных, аудиофильских систем. Есть ли смысл расстраи¬ваться, если прежде вы не замечали недостатков тракта? Ведь слу¬шать вы собираетесь именно музыку, а не шипение и свист испыта¬тельных сигналов. Есть. То, что огрехи не слышны явно, не означа¬ет, что они не слышны совсем. Сложный, динамичный музыкальный сигнал не позволяет локализовать и расшифровать дефекты, но они от этого не исчезают. Вы их продолжаете слышать, только в виде «что-то не так». Для того чтобы идентифицировать (а потом, воз¬можно, устранить) эти «что-то», и предназначены тестовые сигналы. Они суровы, но неподкупны...
Если готовы — давайте работать. Предмет нашей гордости — инновация, как теперь принято выражаться. Этот тестовый диск — единственный на сегодня, в котором технология СD-text использо¬вана по максимуму и по самому прямому назначению.
Даже 7-я, вставленная для безопасности дорожка сопровожда¬ется (на современном CD-проигрывателе, разумеется) предупреди¬тельной надписью, бегущей по дисплею: REDUCE VOLUME! TEST SIGNAL AHEAD. Извините, конечно, что не по-нашему. CD-text пока для великорусского не приспособлен.
Содержание всех остальных треков тоже выводится на дисплей, название трека (Title, по терминологии CD-text) — это содержание сигнала, например, его частота, а в поле «исполнитель» (Artist, по той же терминологии) записан уровень сигнала. Некоторые проиг-рыватели показывают только Title. Артист, мол, фигура второсте¬пенная, его место — в буфете. Если ваш источник придерживается таких взглядов, уровень показан не будет. Придётся заглядывать в сопроводительную бумагу (ту, которую вы сейчас читаете).
Теперь — по порядку. Сакраментальная восьмая дорожка — это сигнал максимально возможной амплитуды, которую можно закоди¬ровать на компакт-диске. Частота сигнала была нами выбрана не 1 кГц, как это обычно делают, а намного ниже: 315 Гц. Причин для этого две, и главная в том, что килогерц на большой громкости — сомнительное удовольствие. 315 Гц переносятся намного легче, это давно знают звукоинженеры. Вторая причина тоже имеет отноше¬ние к безопасности, только на этот раз — оборудования. Частотой 315 Гц спалить или сломать что-либо в акустике трудно. Более низ¬кие частоты могут перегрузить басовый динамик чрезмерными амп¬литудами, отсюда возможность механического повреждения по¬движной системы. Более высокие, даже такие, как пресловутый 1 кГц, опасно близко подходят к рабочему диапазону нежных пища¬лок и совсем близко — к их резонансной частоте, здесь лучше не ри-сковать. А так — всё под контролем, и у вас есть возможность выяс¬нить, как проходит через ваш звуковой тракт сигнал максимально возможной амплитуды.
Простейший опыт, который можно и нужно поставить — выяс¬нить, при каком положении регулятора громкости начинают огра¬ничивать сигнал выходные каскады усилителя. Чтобы ответить на этот вопрос, надо поставить регулятор громкости на минимум и, включив 7-ю дорожку, постепенно увеличивать громкость. В какой-то момент станут слышны искажения, вызванные ограничением сиг¬нала. Они слышны очень хорошо: ограничение — это третья гармо-ника частоты 315 Гц — это около 1000 Гц, там чувствительность слуха максимальна. Тогда надо просто запомнить положение регулятора в момент начала ограничения и зарубить себе на носу: это — предел, при котором можно гарантировать, что на колонки идёт не¬искажённый сигнал.
Сигнал с амплитудой 0 дБ — это печка, от которой происходят все дальнейшие пляски. Теперь можно расслабиться: сигнал на до¬рожке №7 —единственный, записанный с максимально возможным уровнем (0 дБ). Все последующие имеют уровень от -6 до -10 дБ по напряжению. То есть, если вы после 8-ой дорожки оставите регуля¬тор громкости в покое, всё последующее будет воспроизводиться с мощностью от 0,1 до 0,25 от той, которую система развивала на 8-ой.
Четыре следующие дорожки — шумовой сигнал. Записанный на них розовый шум содержит все частоты звукового диапазона, равно¬мерно распределённые по частоте. Почему таким свойством облада¬ет именно розовый шум (а не белый, как полагают многие) — пояс¬нено в примечании.
Шумовые сигналы записаны с пиковым уровнем 0 дБ. Но, по¬скольку это не синусоидальный сигнал с постоянной амплитудой, а хаотический шумовой, его пик-фактор (отношение максимальной амплитуды к средней) составляет около 10 дБ, значит, средний уро-вень будет -10 дБ, ничего опасного.
На дорожке №9 шумовой сигнал записан попеременно в пра¬вом и левом каналах. Прежде всего, это дает возможность убедить¬ся, что каналы подключены правильно. А затем — что они идентич¬ны по частотной характеристике. Если вы займёте положение на равном расстоянии от правой и левой колонки, то шумовые посыл¬ки из левого и правого каналов должны быть одинаковы по тембральной окраске. Это — идеальные условия работы акустики. Если явно слышно, что один из каналов звучит звонче или, наоборот, глу¬ше другого, значит, что-то не так, ищите и исправляйте.
Чтобы каналы легче было идентифицировать, шумовые посыл¬ки записаны так: левый канал — короткая, в полсекунды, пауза — потом правый. Затем длинная пауза (2 секунды) и снова левый, и почти сразу правый. Так и сравнивать легче. Осциллограммы запи¬си есть на графике.
Дорожка №10 — коррелированный розовый шум. Хаотический сигнал, но записан одновременно и синхронно в двух каналах. По всем канонам двухканального стереозвука такой сигнал должен да¬вать максимально сфокусированный звуковой образ в центре звуко¬вой сцены. Реально это всегда будет «звуковое облако» тех или иных размеров, что обусловлено не только тем, что система фокусирует не идеально, но и с тем, что способность слуха к локализации на раз¬ных частотах различна. А в розовом шуме есть все частоты, доступ¬ные слуху, причём сразу.
Одиннадцатая дорожка — противоположность десятой. Здесь в стереоканалах записан некоррелированный шум. То есть — полно¬стью независимый хаос в каждом из каналов. Такой сигнал — идеаль¬ный инструмент для оценки протяженности стереокартины, на кото¬рую способна ваша система. «Звуковое облако» на этот раз должно быть большим, чем больше, тем лучше у вас всё складывается.
Дорожка №12 — проверка фазировки каналов розовым шу¬мом. Взят тот же коррелированный (иначе говоря — одинаковый) шум в стереоканалах, но в одном его фаза через раз меняется на противоположную. Здесь снова применена схема с длинной и корот¬кой паузами. Сначала идёт синфазный сигнал, потом короткая пау¬за, потом противофазный, длинная пауза и так далее. Ощущения при прослушивании должны быть такие: когда сигнал синфазен, звук находится впереди и в той или иной степени собран в середине звуковой сцены. Когда сигнал противофазен, шум будет доноситься как бы отовсюду, без признаков локализации. Если вы услышали что-то другое, то есть синфазный шум не локализуется, а противо¬фазный локализуется на каких-то частотах, есть смысл прогнать зву¬ковой диапазон сигналами проверки синфазности каналов дискрет¬ными сигналами. Это — дорожки с 13-ей по 22-ю. На дорожках с нечётными номерами сигнал записан в фазе, с чётными — в противофазе. Вообще-то, это непрерывно показывается в виде CD-текс¬та, но, может, у вас такой функции нет...
Частоты проверки синфазности выбраны сознательно. Первый сигнал — с частотой 50 Гц. В некоторых домашних театрах и систе¬мах с сателлитами на этой частоте работает лишь сабвуфер. Если он один и, получая сигнал от обоих стереоканалов, формирует суммар¬ный моносигнал, то на нечётных дорожках он должен молчать. То же должно происходить, когда пассивный саб включён мостом меж¬ду двух каналов усилителя. Всякие попытки сабвуфера издавать звук на дорожке №14 должны пресекаться: это означает, что сигналы ле¬вого и правого каналов, из которых формируется монофонический басовый сигнал, не равны по амплитуде. Найдите положение регулятора баланса на усилителе, при котором на 14-ой дорожке сабву¬фер будет молчать. А на 13-ой он должен гудеть во всю глотку. Это не идеальный вариант, поскольку оптимальный баланс для саба может оказаться малоподходящим для прослушивания музыки вообще. Поэтому обычно сабвуферы либо подключают только к одному ка¬налу и мирятся с частичной потерей информации, либо работают по отдельному линейному входу.
Следующие дорожки будут полезны тем, кто захочет проверить правильность включения головок внутри колонки. Иногда наши чи¬татели обнаруживают разную полярность динамиков в одной паре АС! Иногда это ошибка при сборке, иногда — попытка скомпенси¬ровать разброс параметров фильтров. Треки 15 — 16 — тот же на¬бор, но на частоте 150 Гц. Это — козырная область мидбаса. Лока¬лизация источника звука здесь пока слабая, но уровень громкости на 15-ой дорожке должен быть существенно выше, чем на 16-ой. Час¬тота 150 Гц выбрана не случайно. Длина волны здесь около 2 м. В отдельных случаях разность расстояний от слушателя до АС может оказаться сравнимой с длиной полуволны на этой частоте, и тогда при правильной полярности подключения громкость на противо¬фазном сигнале будет выше.
Следующие дорожки содержат сигнал с частотой 350 Гц. Для ти¬пичной трёхполосной системы это близко к верхней границе работы НЧ-звена. На этих частотах уже начинает работать механизм локали¬зации направления на источник звука по фазе пришедших слева и справа звуковых волн. При нормальном развитии событий синфаз¬ный сигнал должен восприниматься как исходящий из центра между АС, а противофазный — звучать размыто, с затруднённой локализа¬цией. Если и здесь звук оказался более размытым на 17-ой дорожке, перекидывайте провода на одной из НЧ-головок, если речь идёт о трёхполосной системе. Если акустика двухполосная, придётся прове¬рить, как работают мидбасы наверху своего диапазона.
Дорожки 19 и 20 — это сигнал с частотой 2 кГц. В двухполос¬ных системах это уже совсем близко к частоте раздела. Мидбас на¬чинает отыгрывать последнюю октаву (иногда — меньше), а пищал¬ка ещё помалкивает. На частоте 2 кГц синфазный и противофазный сигналы по громкости отличаться уже практически не будут. Зато ощущение локализации будет довольно ярко выраженным, здесь слух ещё продолжает ориентироваться на фазу приходящей волны в определении направления на источник. Если вы отмечали, где звуча¬ние лучше в фазе, а где — в противофазе, пришло время взглянуть в заметки и попытаться сделать практические выводы. Наиболее простыми они будут при трёхполосной акустике: 2 кГц — это звё¬здный час среднечастотника, и за локализацию источников звука от¬вечает он один. С ним и его проводами и надо работать.
Завершает «фазовую» серию сигнал с частотой 6 кГц. Здесь ра¬ботают, как правило, одни пищалки, а слух к разности фаз звуков, приходящих слева и справа, уже практически нечувствителен. Какая-то неуловимая разница в звучании синфазного и противофазного сигнала будет ощущаться, но скорее — угадываться. Вслепую вы вряд ли сможете различить 21-ю и 22-ю дорожки. Впрочем, попро¬буйте, если интересно.
Следующие две дорожки — инструмент для ловли призвуков и резонансов басовой части акустики, а заодно — и для оценки её ра¬бочего диапазона. Это — единственная часть диска, где СD-текст надо выключить. Вот почему. Дорожка №23 — это сигнал перемен¬ной частоты. Начальное её значение — 40 Гц. Через каждые 5 се¬кунд частота увеличивается на 5 Гц. Поэтому, наблюдая за счётчи¬ком длительности звучания, можно определить текущее значение ча¬стоты. Например: когда счетчик времени показывает 0:20, частота равна 40 + 20 = 60 Гц. При показаниях счётчика 0:25 частота скач¬ком повысится до 65 Гц и так далее. До отметки времени 0:55, ког¬да частота сигнала станет равной 95 Гц. В эти частотные рамки по¬мещается весь информативный басовый диапазон, и теперь вы точ¬но будете знать, на какой частоте у вас что не так. Кстати, прослу¬шивание этой дорожки позволяет не только локализовать местные резонансы, дребезги и другие помехи, но и оценить общий ход АЧХ вуфера.
Дорожка №24 — это то же самое, но стартовая частота равна 100 Гц (отметка времени 0:00), а конечное значение — 155 Гц (те¬кущее время 0:55). Это уже мидбас, и если при прослушивании вы обнаружите, что на каких-то частотах у вас безбожно дребезжат стек¬ла серванта или грили колонок, надо не расстраиваться, а устранять.
Дорожки с 25 по 38 — сигналы дискретных частот, стратегиче¬ски расставленных по звуковому диапазону и чуть за его пределами. Первая из этой серии — дорожка №25, содержит сигнал, который звуковым назвать трудно, его частота — 10 Гц. Сигнал с этой часто¬той не должен доходить до акустики. Ему там делать нечего, потому что услышать его человеческое ухо не в состоянии. Однако многие из вас услышат, и не потому, что они — инопланетяне. В отсутствие фильтров-сабсоников инфранизкие частоты (возникающие, напри¬мер, при проигрывании покоробленных LP), нередко добираются до звуковой катушки НЧ-головки. Если колонки закрытые — это ещё полбеды, а вот в фазоинверторных диффузор басового динами¬ка практически ничем не нагружен и станет колебаться с большой амплитудой, при умеренных мощностях искажая действительно ин¬формативный бас, а при больших — рискуя пойти вразнос. Дорож¬ка №25 может проявлять себя в виде шума воздуха в тоннеле фазо-инвертора, хлопанья защитной решетки, а при большом уровне сиг¬нала — отвратительным звуком, получающимся от ударов звуковой катушки о магнитопровод. Дорожка №25 — единственная на дис¬ке, которую имеет смысл проигрывать, глядя не на дисплей, а на диффузор динамика. Если он ведёт себя прилично, значит, в систе¬ме есть преграды для инфранизких частот, всё нормально. Если нет — вспомните: наличие фильтра-сабсоника мы в тестах всегда отно¬сили к достоинствам усилителя.
Следующие 12 дорожек — это уже звуковые сигналы. 20 Гц — нижний предел слышимых частот. На практике на этой частоте слышно больше фырчания растревоженного большой амплитудой диффузора, нежели убийственного по своей глубине баса. Но, мо¬жет, у вас система такая, что эту частоту воспроизводит не поперх¬нувшись? Тогда есть повод и готовое средство похвастаться перед друзьями.
40 Гц (дорожка №27) — это «коронная» частота сабвуфера, ес¬ли он есть. Здесь всё должно быть чисто, громко и без неприятных побочных эффектов. На 80 Гц он начинает передавать полномочия сателлитам. Очень подходящий сигнал, чтобы поиграть фазой ак-тивного саба (плавным регулятором, если он есть, или просто пере¬ключая её на 180 градусов).
Дальше идёт октавный ряд частот до 315 Гц, опорная (и против¬ная на слух) частота 1 кГц и, более подробно, область верхних час¬тот. Выше 6,3 кГц частоты расположены через треть октавы, а по¬следние три значения (16, 18 и 20 кГц) — совсем вплотную, чтобы поточнее оценить верхнюю границу частотного диапазона, посиль¬ного вашей системе.
Завершают диск записи фильтрованного псевдошумового сиг¬нала для настройки частотной характеристики по звуковому давле¬нию. Это — тридцать одна дорожка, на каждой из которых записан сигнал постоянной амплитуды (-7 дБ), но с частотой, хаотически из¬меняющейся в пределах диапазона шириной в треть октавы. Почему мы предлагаем использовать для этих измерений псевдошумовой сигнал, а не шумовой, пояснено в примечании.
Для того чтобы полностью реализовать эту часть диска, лучше всего обзавестись портативным измерителем звукового давления (например, цифровым FWE 33-2055 или аналоговыми Conrad 100609-92, Radio Shack 33-2050). Такой прибор (по цене от 25 до 100 у.е. в зависимости от модели и страны приобретения) плюс за¬ранее отфильтрованный по третьоктавным полосам шумовой сигнал дают возможность построить АЧХ системы с точностью не мень¬шей, чем достигается при использовании RTA-анализаторов, стоя¬щих больше в 10 — 100 раз. Как это делается, было рассказано в журнале «АвтоЗвук» №3/2002, там же есть таблица поправок к по¬казаниям прибора FWE 33-2055.
Третьоктавные полосы псевдошума позволяют, в принципе, ло¬кализовать наиболее грубые дефекты АЧХ и на слух. Общий ход ча¬стотной характеристики при этом корректно оценить трудно: на слух полосы, расположенные в разных частях спектра, будут воспри¬ниматься с различной громкостью, но значительные пики и провалы на частотной характеристике, в пределах одной-двух полос, поймать можно. Времени на это уйдёт намного больше, чем если взять полновесный RTA-аппарат, но тут уж либо время, либо деньги...
БЕЛЫЙ И РОЗОВЫЙ
Розовый шум — эталонный сигнал в электроакустике. Эталонный и уни¬кальный, потому что содержит все частоты звукового спектра сразу. Одна¬ко у тех, кто к электроакустическим измерениям не привык, возникают вопросы: почему он розовый, а не белый, ведь в области зрения именно белый — результат смешения всех цветов. Дело здесь вот в чём. Белым шумом будет такой спектр, у которого на единицу частоты всюду приходит¬ся равная энергия. То есть: в полосе частот от 100 Гц до 101 Гц сосредото¬чено энергии столько же, сколько в полосе от 1000 до 1001 Гц. На экране спектроанализатора со сплошной шкалой частотная характеристика тако-го шума будет горизонтальной прямой. Почти прямой, потому что сигнал всё-таки хаотический и интеграция всех случайных всплесков в идеаль¬ную прямую произойдет (теоретически) через бесконечное время интег¬рации. Спрашивается, чем такой шум нам не угодил? Да вот чем. Раз на каждый герц энергии приходится поровну, то в полосе частот 1000 — 5000 Гц её будет в 10 раз больше, чем в полосе 100 — 500 Гц. Кому такой сигнал нужен? Только профессиональным убийцам ВЧ-динамиков.
Если подключить к источнику белого шума анализатор, измеряющий энергию, например, в третьоктавных полосах (а так устроено большинст¬во спектроанализаторов, работающих в режиме реального времени, РТА), то сразу станет видно, как распределяется энергия по частотным полосам. С каждым удвоением частоты уровень повышается на 6 дБ, то есть — тоже в два раза. Такой шум ничего общего с реальным распреде¬лением энергии по спектру, будь то музыка, речь или природные шумы, не имеет.
Иное дело шум розовый. Своё название он получил из-за того, что его АЧХ при измерении вдоль непрерывной оси частот имеет постоянный на¬клон 6 дБ/окт. Чем ниже частота, тем уровень выше. Низкие частоты по аналогии с солнечным спектром считаются красным, а верхние — синим. Получается, что красного больше, чем всего остального, оттого шум как бы розовеет.
У розового шума на каждую октаву приходится энергии поровну. От 40 до 80 Гц — столько же, сколько от 400 до 800 и от 10 до 20 кГц. Третьоктавный анализатор покажет горизонтальную прямую, и правильно сдела¬ет: к такой АЧХ приближается спектр реальных звуков.
Полностью
[свернуть]
Re: Тестовый диск CD с поездом ездящим вокруг слушателя, предположительно Denon.
. Действительно максимальный эффект достигается в положении "прибей голову гвоздями" при смещении градусов на 15, направление "тыловых" эффектов смещается.
Сообщение от Jazz36
Ваши права
Социальные закладки