Альтернативная методика снятия "АЧХ" системы "фильтры+АС+КдП+ухомозг" в точке прослушивания

[sewerin]

Давно намеревался сделать это, только сейчас дошли руки.
Идея такая - делаем синусы, на полосу 20-20480, например - в Sound Forge. Частоты - ноты из хроматической гаммы в РДО12, где ля=442 Нz.
Далее, делаем из них пол-октавные "секстоли". С каждой ноты. Одна секстоль=один трек на тестовом диске. Т.к. в диапазоне 20-20480 - 10 октав, а в октаве 12 полутонов, то имеем 120 синусов и, соответственно, 120 секстолей.
Первый вопрос. Какая длительность (в секундах) оптимальна? Вопрос чисто психоакустический. Представим процесс замера АЧХ - прогона этих секстолей. Если они очень короткие- можно не расслышать провальчик или горбик на АЧХ, если слишком длинные - можно забыть как звучала предыдущая секстоль, с какой монотонностью.
Второй вопрос. Какой штрих (насколько стакаттировать синусы внутри секстоли? Штрих актуален внизу, в 20...200, где моды КдП могут на близких нотах активнее "допевать" это "стакатто".
Третий вопрос. Может, вместо секстолей сделать какой то характерный мотивчик в пол октавы, узнаваемый, на котором будет слышна "разнобокость" его "подачи" на неровных АС?

Разумеется, такая настройка проста как валенок (при наличии слуха) и может быть реализована в реальности только на фир--фильтрах, т.е. в цифроактиве. Только здесь можно вытянуть ноту "ля" хоть на 10 дб (на столько и не надо), оставив соседние соль-диез и си-бемоль как было, при этом не нарушив временнЫх соотношений.
Но и для пассивных систем такой набор тестовых сигналов будет весьма полезным. Конечно, в пассиве нельзя повлиять на одну ноту, и даже на только 4 соседние ноты - тяжело. Но можно повлиять на почти октаву и больше. Показательно будет - "игра" синусов в середине какой то полосы (например - в СЧ от 1000 до 2000, если СЧ запущен от 500 до 4000), и в центре зоны совместного излучения (400-800). Другой вопрос, как это в пассиве править, и надо ли вообще.

[karmalex]

Расписал тут свои теоретизирования, сам этим не хочу заниматься, сам я настраиваю по микрофону +-вродеровно, лично для меня всякие там замыслы звукорежиссера и прочая хрень - темный лес. Кто знает, что им там взбрело в голову, когда они решили сделать так, а не иначе. Для кого они делали вообще. Сильно растягивать мозг при удовлетворительных результатах не хочется (да и видение особенностей восприятия как-то не располагает к щепетильным манипуляциям).

1. Исключить временное изменение чувствительности слуха (слушать на свежую голову после отдыха в тишине).
Вообще, вся операция "настройки на слух" должна идти на таких уровнях сигнала, на которых не будет возникать временного изменения чувствительности слуха по частотам.
2. Горизонтальная частотка - это стандарт, это чтобы передавать спектр звука с минимальными изменениями. При этом частотное соотношение в самом сигнале отличное от горизонтали, зависит от фонограммы.
3. Есть стандартная КРГ, есть личная. Учитывая пункт 2, если хочется компенсировать под личную КРГ, то нужно свипы эквализовать согласно стандартной КРГ, таким образом, при эквализации на слух по этим свипам компенсируется разность своей КРГ и стандартной.

4. Также чистые синусы выделяют строго одну частоту, поэтому можно нарваться на интерференцию волн и получить ошибку. Лучше узкополосные шумы (к примеру, третьоктавные, их надо вроде 31 шт).

Тонкую (параметрическую) эквализацию лучше делать по замерам, если какой-то резонансик, потребуется ч0тко подстраивать центральную частоту, ширину полосы, ослабление. Третьоктавная эквализация больше относится к исправлению общего уровня по частотам.

КИХ фазолинейная эквализация нежелательна, минимально-фазовые штуки надо править минимально-фазовым eq, а отличающиеся от минимальной фазы - отдельно амплитуду, отдельно фазу. Нужно, чтобы в импульсе системы не появились колебания до начала импульса, т.к. предзвон звучит неествественно, в природе не бывает его.

Возможно, массовые фонограммы пилятся под некую усредненную паршивую системку (динамики телевизора, ноутбука, бумбокса...), а на ровной могут создавать дискомфорт в ушах. В таком случае, эквализация уже под отдельные фонограммы своя.

Также вопрос по поводу личной КРГ. Нужно проверить, приемлемо ли звучат естественные источники звуков. Если да, то вопрос не в своей КРГ, а больше в несовпадении своего вкуса и понимания правильного звука какого-то незнакомого вам звукорежиссера, который, может быть, преследовал другие цели и т.д.

[sewerin]

Это слишком тонкие шутки для нашего цирка.
Настройка по слушанью синусов преследует более насущные цели:
1. Точно выловить моды реальной КдП (т.е. заполненной) и минимизировать их влияние, в том числе и механическими способами.
2. Точно выловить узкие (в пределах 1-3 соседних нот) пики и провалы АЧХ, обусловленные обходом "надмодового" диапазона препятствий кдп, "повторами и нехватками" длин, из-за которых слишком мало или слишком много каких то синусов в итоговой сумме прямого сигнала и отражёнок (в точке прослушивания)