Приветствую уважаемых участников форума!
Хочу поделиться некоторыми результатами своих экспериментов в применении вейвлетов в аудиотехнике.
Немного предыстории
(кому неинтересно, могут перейти к основной части)
В мае сдавал экзамен по цифровой обработке изображений, и одно из условий: необходимо было написать курсовую работу. Из всего списка тем глаз упал на «Вейвлет преобразование», ибо не знал что это такое, и как то мельком видел данную главу в книге по Matlab`y, что гарантировало бы отсутствие поисков информации в интернете. Тем не менее, информацию в интернете пришлось поискать. Собственно, экзамен сдал… А вейвлеты остались…
О вейвлетах и вейвлет-преобразовании.
Вкратце описать данный математический аппарат сложно, тем более для меня, поскольку в математике не силён, и дабы не соврать тут ненароком, отправляю к нижеследующим ссылкам.
А так, можно отметить, что вейвлет-преобразование, применительно к анализу сигналов, позволяет анализировать нестационарные сигналы, нет ограничений по длительности, и, что самое главное, очень ловко вылавливает небольшие изменения.
Материалы в интернете:
- http://www.autex.spb.ru/cgi-bin/down...?wvlt_tutorial
Поликар Р. «Введение в вейвлет-преобразование»
(очень понятное издание, «на пальцах» объясняющее, что такое вейвлет и с чем его едят)- http://www.tmi-s.ru/archive/articles...EMENT_ID=31672
Дьяконов В.П. «Современные методы Фурье- и вейвлет-анализа и синтеза сигналов»
(там на последней странице есть интересный опыт, где автор с помощью вейвлет преобразования анализирует синусоиду с наложенным на неё меандром очень малой амплитуды.)- http://ufn.ru/ru/articles/1996/11/a/
Астафьева Н.М. «Вейвлет-анализ: основы теории и примеры применения»
Вейвлет-преобразование для анализа и оценки характеристик звуковых устройств.
Итак. После ознакомления с вышеупомянутыми изданиями, проливающими свет на вейвлет-преобразование, у меня возникла мысль использовать данный инструмент для аудиотехники. Благодаря его свойствам, стало возможным анализировать сигналы с иной стороны, отличной от классического Фурье преобразования. Новый метод, возможно, позволит найти то, чего «не видно» при Фурье преобразовании. Таковы были мои размышления.
В конце весны и середине лета предпринимались попытки найти «то, не знаю чего», поскольку "что и как" искать я не знал. Анализировались звуковые файлы, сгенерированные и пропущенные через ЦАП и АЦП аудиокарты, усилитель. В качестве тестовых были использованы синусоида, сумма синусоид, меандр, сигнал треугольной и пилообразной формы. Анализировал с использованием разных вейвлетов и методов преобразования на базе Матлаба. Ничего толкового так и не было обнаружено.
И тут буквально на днях на «пиле» ждал успех! Удалось поймать предполагаемое отображение искажений, в частности применительно к амплитудной характеристике, которая в данном случае измеряется на нестационарном сигнале с частотой первой гармоники 100Гц.
Вот так выглядит визуализация вейвлет-коэффициентов сгенерированного фрагмента пилообразного сигнала с разрядностью 24бит и частотой дескретизации 192 кГц:
А так уже при прохождении через ЦАП-АЦП аудиокарты TC konnekt 8:
Тоже, только для аудиокарты EMU 1616m:
Обратите внимание на отличие этих двух визуализаций вейвлет-коэффициентов от визуализации "чистого" сигнала. У горизонтальных полос появился заметный наклон влево, на них появились «зазубрины», местами полосы вообще смешались между собой и частично пропала их параллельность:
А вот графики измерения КНИ данных устройств, выполненные с помощью RMAA:
И ещё один тест TC konnekt 8, с использованием EMU 1616m в качестве ЦАП.
Весьма неплохие параметры, не так ли? Особенно учитывая посредственный звук данных устройств Это, думаю, ещё раз подтвердает предположение о том, что Кг не полностью, и не совсем достоверно отражает качество звучания устройств.
Теперь, главный фокус!
А вот «пила», которая была записана на CD, понятное дело, в формате 16х44.1, проиграна ПКД Denon DCD-1700 и записана с помощью АЦП аудиокарты «EMU 1616m» в формате 24х192:
Как видим, наклон горизонтальных полос есть, но нет явных разрывов, линии монотонны, хотя и присутствуют локальные «зазубрины».
Было бы несправедливо, если бы я не привёл спектр НИ данного ПКД. Вот он, в качестве АЦП использовалась EMU 1616m:
Как видно, спектр НИ отнюдь не идеален и хуже чем у протестированных аудиокарт.
Думаю, не стоит вдаваться в подробности, что играет данный ПКД 89го года, кстати отнюдь не высокого класса, лучше современных протестированных "профессиональных" аудиокарт. У фортепьяно в треке «Llego Cachaito» у Роберто Фонсеки присутствует понятие «атака», звук чище, как на простых, так и на сложных композициях.
В заключении, хотелось бы высказать предположение, что данное визуально-графическое отображение параметров звуковых устройств, источников сигнала в частности, лучше кореллирует с субъективными оценками (на основании данного опыта, конечно).
Пост будет обновляться по мере тестирования новых устройств или появления очередных «гениальных» идей.
Социальные закладки