И опять всё это мне до боли напоминает незабвенного Сучкова-Русси (форматные искажения) и, особенно, его "доказательства" великой теоремы Ферма.
И опять всё это мне до боли напоминает незабвенного Сучкова-Русси (форматные искажения) и, особенно, его "доказательства" великой теоремы Ферма.
Мне идея форматных искажений интересна. По крайней мере, это новый взгляд на психоакустику, в которой стандартное рассмотрение нашего уха, как спектроанализатора, кажется всё более сомнительным.
Идея то требует проверки, а при попытке проверки оказывается, что снизить формантные искажения можно только одновременно с "обычными". Тем более, что теория ФИ не предсказывает, какой наиболее благоприятный на слух спектр для классического понимания спектра гармоник должен быть у устройств звуковоспроизведения, кроме утверждения о неискажении огибающей.
А доказательство теремы Ферма с помощью прямоугольных треугольников ещё более интересна
Мне это непонятно.
Слабая монотонная зависимость каждой гармоники от уровня сигнала и от частоты - это уже нечто, что можно иметь ввиду. Я как раз сейчас пытаюсь что-то такое нарисовать в другой ветке.
Добавлено через 1 минуту
Зачем всё сваливать в кучу? Эффект от всех алёшинских идей тоже никто так и не услышал. Однако, те же "алёшинские диоды" я использовал на практике.
Последний раз редактировалось anli; 09.04.2007 в 17:54. Причина: Добавлено сообщение
Ну а у Русси была практическая схема с ОСВИ, а вот что-то его УНЧ без ФИ не видать. Я имел ввиду, что снижать ФИ согласно автору, можно снижая общие искажения.
Это я к тому, что желание собирать только на полевиках несколько странно. Можно, например, потребовать ещё и синхронное выпрямление на полевиках в БП или кенотроны.
Женя, да я бы рад (и, уверен, все, не только я) почитать что-нибудь другое о новых подходах к психоакустике, только вот что-то ничего не попадается. Поляков, Русси, и все дела. И потом, дело не в математике или в том, что сам автор не реализовал или не смог стройно всё описать, а в самой идее. Независимость спектра от уровня и частоты - согласись, в этом что-то есть притягательное
Да. Бесовщина с участием Сучкова-Русси была знатная.
По поводу гениальных идей все просто.
Автору таких идей нужно показать звук.
Вот Макаров на аудиопортале хоть и выдвигает сомнительные идеи, но он способен показать звук. Причем всем желающим. Люди, приходят, слушают, верят.
А здесь что? Даже имени своего не может назвать. Схем нет. Что уж там о звуке рассуждать?
Мужики, критиковать, не сказав ни слова о самой идее, и не предлагая собственных идей, согласитесь, неконструктивно.
Эх, Андрей, не поспел ты к раздаче на Хоботе... Там было всё по полочкам разложено. И пойми, опровергать все ереси - занятие только для мазохистов, ибо ересь может придумать любой дебил.
Если сам автор не может свою идею защитить, нахрена это делать посторонним людям? Стандартный научный подход, проверенный веками.
Кстати, ты свои идеи ведь защищаешь. И обоснованно ведь. За что тебе и уважение здесь.
Последний раз редактировалось pokos; 09.04.2007 в 19:51.
Offтопик:
Ны дык повезло!
Там, вероятно, доказали математическую несостоятельность каких-нибудь выкладок Русси. Чтобы подтвердить или опровергнуть саму идею, просто рассуждений на страницах форума, мне кажется, недостаточно. По крайней мере, когда эта тема обсуждалась на Веге, никто ничего такого не сказал. Ну или мне это не показалось доказательным, и я забыл
Мне очень стыдно - я не знаком с большинством упомянутых "учений". У меня есть оправдание: занят я был. Не имеет смысла в одной ветке сваливать всё в кучу. Я полагаю (и ужЕ это здесь говорил), что потеря музыкальности в усилителях и других устройствах электронных происходит ИЗ-ЗА МНОЖЕСТВА ФАКТОРОВ. Я выложил здесь только те, которые считаю очень существенными и которые помогают выработать ЯСНЫЕ и ЧЁТКИЕ критерии для построения усилителей. При этом стараюсь опираться на математику, - ту математику, которая УЧИТЫВАЕТ существенные факторы, а не сводит их к модели "проходной ёмкости".
Заметьте, у меня в этой области нет своих "гениальных открытий" или "изобретений", просто свожу разные (ужЕ давно известные) знания там, где никто не может объяснить почему упрощённые модели не работают, не объясняют и не помогают предсказать результат.
Лично мне неизвестны расчёты, которые бы показывали % времени, вероятность или энергетический вклад таких осцилляций. Я оцениваю их в максимум 10-20% - то есть эта цифра показывает % времени музыкального сигнала в современной звукозаписи, в течение которого существуют осцилляции или экстремальные градиенты, "перегружающие" тракт.
То что "временнЫе" параметры апертуры не являются ЧЁТКИМ окном - действительно СЛЕГКА сглаживают её ОСНОВНОЕ действие, но они же и служат ДРУГИМ (менее важным) вредным эффектам, о которых я пока не хочу упоминать. Возможно позже. Это подобно тому как для цифровой передискретизации и фильтрации используют (размывающие kernel) ОКНА (Blackman, Hamming), которые сглаживают выбросы АЧХ фильтра, НО также и вносят собственные небольшие но слышимые искажения в музыкальный сигнал.
Добавлено через 1 минуту
Это слышно. Я это слышу. Ушами.
Последний раз редактировалось Banker; 09.04.2007 в 20:23. Причина: Добавлено сообщение
Социальные закладки